紐約的鬧市區(qū)為薇薇安的時(shí)尚設(shè)計(jì)提供了許多新想法——雖然真實(shí)的美國仍然與電影中描述的樣子截然相反；但對于馬爾科姆而言，紐約是他流行音樂職業(yè)生涯中的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。音樂成了他在那個(gè)夏天最為迷戀的東西， 而“盡情搖滾”店鋪的精品博覽會(huì)之旅，仿佛只是個(gè)借口，不過是為了讓他開始重塑樂隊(duì)造型師的機(jī)會(huì)而已。通過紐約娃娃，馬爾科姆與薇薇安結(jié)識了一個(gè)男人，正如紐約娃娃樂隊(duì)改變了馬爾科姆在音樂上的野心一樣，這個(gè)男人也將巧妙地改變薇薇安對服飾時(shí)尚的想法。他名叫理查德·邁爾斯（Richard Myers），本身也是一個(gè)音樂家，人們常常稱他為“地獄”。就時(shí)尚風(fēng)格層面而言，他是連接在紐約、薇薇安、馬爾科姆和朋克之間不可或缺的紐帶。

“我覺得理查德具有不可思議的魅力……這個(gè)男人身上所有的元素都被解構(gòu)了、拆散了。他就像是剛剛從下水道里爬出來似的，看起來像是很多年都沒有睡過覺，似乎根本沒有人關(guān)注過他。而且他好像也根本不想搭理任何人！他就是這樣一個(gè)美好的、看起來無聊至極的、精疲力竭的、傷痕累累的、渾身臟兮兮的男人，穿著一件被撕裂的T恤。我想他當(dāng)時(shí)穿的衣服上應(yīng)該沒有安全別針，即便有可能也看不出來。這個(gè)男人的形象，他參差不齊的頭發(fā)，以及所有一切的造型，我將毫無疑問地全部帶回倫敦。我打算模仿這款給自己帶來很多靈感的造型，然后把它變得更具英倫風(fēng)味?！?/p>

這些話雖然是從馬爾科姆口中說出的，但顯然帶有他之前與薇薇安的一次交談的印記，而后者此時(shí)聲稱，“地獄”已經(jīng)成為一種時(shí)尚造型的典型，正是他們的設(shè)計(jì)集合起來的樣子。與薇薇安一樣，“地獄”的造型靈感來源于文學(xué)史。就理查德而言，他的造型主要源自法國詩人魏爾倫（Verlaine）和蘭波（Rimbaud）所代表的自我毀滅美學(xué)。

他刻意弄亂的頭發(fā)、50年代風(fēng)格的色調(diào)、撕裂的T恤和皮革混搭的整體造型，與薇薇安及馬爾科姆已經(jīng)完成和穿戴的設(shè)計(jì)如出一轍。但是他卻在男人身上實(shí)現(xiàn)了這樣的風(fēng)格，將殘破的世界、藥品澆灌出來的破敗美學(xué)、前衛(wèi)的摩登風(fēng)格、驚悚的搖滾造型……及安全別針加以結(jié)合，營造出了一種雌雄莫辨的時(shí)尚造型。

最早使用安全別針的人究竟是誰，“地獄”、約翰尼·羅坦（Johnny Rotten，“性手槍”樂隊(duì)主唱）、希德·維瑟斯（Sid Vicious，朋克搖滾音樂家、“性手槍”樂隊(duì)貝斯手）、薇薇安還是馬爾科姆，已經(jīng)成為頗具爭議的問題。而安全別針也已經(jīng)成為朋克符號學(xué)中的一個(gè)標(biāo)志性組成部分。薇薇安現(xiàn)在已經(jīng)完全無所謂，并聲稱這是席德和約翰尼二者的創(chuàng)意?！凹s翰尼在自己的耳朵上戴了一個(gè)安全別針。而席德有一些粉色的華達(dá)呢褲子——我現(xiàn)在仍能清晰地記起這些褲子的樣子——它們被刻意毀壞，被一些到處搜尋毒品的癮君子撕成了碎片。等席德回過神來的時(shí)候，褲子已經(jīng)被撕得粉碎，所以他就用安全別針把它們再拼湊起來。我記得他出現(xiàn)在店鋪的時(shí)候，就穿著這樣的褲子，脖子上還掛著一些衛(wèi)生紙充當(dāng)領(lǐng)帶。當(dāng)時(shí)的情況就是那樣。愛爾蘭女孩會(huì)用水壺當(dāng)手袋，有些家伙則頭頂果醬和烤面包四處閑晃。所以相對而言，安全別針還不是那么極端?！?/p>