黃庭堅(jiān)《浣溪沙》：“新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。驚魚(yú)錯(cuò)認(rèn)月沉鉤。青箬笠前無(wú)限事，綠蓑衣底一時(shí)休。斜風(fēng)細(xì)雨轉(zhuǎn)船頭。”東坡云：黃魯直作此詞，清新婉麗，聞其得意，自以水光山色，替卻玉膚花貌，此乃真得漁父家風(fēng)也。然才見(jiàn)“新婦磯”，又入“女兒浦”，此漁父無(wú)乃大瀾浪也。——是否詞之程式使然？凡提筆為詞，涌入筆端的，必是種種“女兒”意象。山必眉黛，水必秋波，花必膩粉，柳必柔腰。詞的“生香真色”，緣自筆寫(xiě)女兒態(tài)、女兒情、女兒心。

前人論詞說(shuō)：詞以不犯本位為尚。東坡《滿庭芳》“老去君恩未報(bào)，空回首，彈鋏悲歌”，語(yǔ)誠(chéng)慷慨；然不若《水調(diào)歌頭》“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，尤覺(jué)空靈蘊(yùn)藉。“君恩未報(bào)”、“彈鋏悲歌”，便嫌“熱中”；欲歸猶不忍，則含蓄。只是《水調(diào)歌頭》又何嘗暗寓君臣之思呢。不過(guò)詞已被加上了這樣的雙重性，如此強(qiáng)作解人，也就無(wú)可免了。