他開始制作電影《光榮之路》時，聯(lián)美公司是唯一一家愿意為他提供資金的公司，而且是在柯克·道格拉斯同意出演后才肯提供贊助的。庫布里克一想到他會侵犯到那些聯(lián)美公司的巨頭們在法國的利益（通過對劇院的控股等方式），就會覺得他們本來很有可能會拒絕為他提供贊助的。庫布里克又補充說：“但聯(lián)美公司不是通過這種方式運作的，或許聯(lián)美公司對當今的世界市場的看法比別的公司更為現(xiàn)實?！本蛶觳祭锟说挠H身經(jīng)歷而言，聯(lián)美公司的巨頭們對他劇本的反應(yīng)都非常好，而其他公司對他的劇本一般都很冷淡，對電影《光榮之路》的劇本他們甚至表現(xiàn)出了極大的反感。

庫布里克后來的電影都受到影視評論界的普遍關(guān)注，幾乎所有的評論都是對他的褒揚。電影《殺戮》完全是為商業(yè)利益而制作的，但這部電影的劇本竭力讓所有的中心人物都充滿活力，僅此一點就會讓這部電影有別于那些普通的俗套槍戰(zhàn)片，更何況它還有相當獨特的藝術(shù)風(fēng)格和極強的沖擊力。這部電影即使今天重新去看，也仍然會讓人覺得非常不錯。電影《光榮之路》不管從哪個角度上講都比《殺戮》更為重要，不僅僅是因為它耗資三倍于《殺戮》。它顯然有深刻的內(nèi)涵，它揭示出一些深層的東西，當我們回想起這部關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)期間法國軍隊中的一次軍事欺詐事件的劇本時，我們依然會有所感悟，而這部電影現(xiàn)在依然在法國公開放映。

庫布里克執(zhí)導(dǎo)的下部電影還是戰(zhàn)爭題材，目前暫且定名為《德國中尉》。這部電影的原書作者是理查德·亞當斯（RichardAdams），他以前曾是朝鮮戰(zhàn)爭中的一名傘兵，后來以富布賴特學(xué)者的身份前往歐洲訪學(xué)，與丹麥電影導(dǎo)演卡爾·德萊厄爾（CarlDreyer）一起做過研究。這部電影所講述的故事部分基于作者的親身經(jīng)歷，但庫布里克把故事發(fā)生的場所由朝鮮轉(zhuǎn)移到了二戰(zhàn)中的德國。

關(guān)于電影的取材，我詢問了庫布里克本人，我問他為什么還想拍一部戰(zhàn)爭題材的影片，難道當代的生活場景就沒有什么使他感興趣的嗎？他的回答至關(guān)重要，因此必須在這里作全面的介紹。

他說：“首先，戰(zhàn)爭故事或犯罪故事有一點非常吸引人，它提供了一個幾乎是獨一無二的機會，讓我們把當代社會中的個人價值觀與已經(jīng)被普遍接受的牢固的社會價值體系進行對照，這一點觀眾也完全清楚。電影中的人類面臨的境況、個人遇到的場景或感情產(chǎn)生的情景都可以在現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)。而且，戰(zhàn)爭是讓人被迫快速產(chǎn)生某種態(tài)度和情感的溫床，這些態(tài)度又被人們具體化從而公開談?wù)?。沖突本身是很自然的事，在情況不太危急的時候，當沖突不得不被說成是一種可以觸發(fā)那些態(tài)度與情感的機器時，沖突就會因此而顯得是被迫而產(chǎn)生的，或者會被說的更糟，說沖突是錯誤的舉動。原蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦在他關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的理論性著作中經(jīng)常犯過分簡單化的錯誤。電影《亞歷山大·涅夫斯基》（AlexanderNevsky）中黑人與白人的懸殊差別并不是適合所有的戲劇。但是戰(zhàn)爭的確使這種對比差別的形成成為可能，并由此造成黑人與白人對抗的場面。就在這些對比與差別中，你可以應(yīng)用那些能拍成電影的可能的素材制作出愛森斯坦所要探索的那種電影?！?/p>

不過他若有所思地說他希望有一天能夠直接拍攝反映當代場景的電影。從某種程度上說，他拍攝電影《洛麗塔》就是以當代為背景的，但在這部電影中他最感興趣的是要探索哈伯特（Humbert）扭曲的人格的形成及發(fā)展過程，以及他對女兒多重方式的愛。電影的結(jié)尾極富諷刺性，十七歲的洛麗塔為單調(diào)乏味的生活所困，她身懷六甲，和丈夫過著毫無趣味的生活，完全失去了自我。庫布里克并不打算改變主角的年齡和他們關(guān)系的性質(zhì)，但他卻說他的團隊對如何表現(xiàn)主題自有辦法，這足以保證他們可以去考慮拍攝《洛麗塔》這部電影了。