其實(shí)金基德也并沒有什么特別的能量。我拍電影的過程也不過是先寫劇本然后選景，接著與制作人見面，盡可能地使其陶醉、沉浸在我編織的故事里。當(dāng)然會(huì)有人覺得我的故事一無是處，甚至無聊乏味，就像也總能遇到跟我聊得津津有味的人一樣。說到電影人，似乎總讓人想起過去的某種文人形象，他們在幽暗逼仄的房間里一根接一根地抽煙，盡興地喝酒，間或重重地一聲長嘆?？烧f實(shí)話，我真的離這種生活好遠(yuǎn)。我不相信在酒精和煙草的熏染下，會(huì)有更好的表達(dá)意象出現(xiàn)。與其這樣，倒不如出去散散步。我喜歡走路，漫無目的地走路，邊走邊想是我的創(chuàng)作和生活方式，因此時(shí)常會(huì)隨興走進(jìn)一家影院看一場毫無預(yù)期的電影。在觀影過程中，興許會(huì)忽然有些形象躍然腦海，與正在觀看的電影完全無關(guān)。比如，我可能正在看一部好萊塢的動(dòng)作片，可看著看著，某一瞬間我腦海中便會(huì)一躍而出“壞小子”或《春夏秋冬又一春》里“小和尚”的模樣。每逢此時(shí)，我就會(huì)毫不客氣地放任自我在影院里一睡了之。半夢半醒間，電影人物們似乎就在四次元的空間中彼此對話。那一刻，究竟是醒著的還是夢著的，不得而知。無數(shù)空間中的不同形象在彼時(shí)彼刻交叉混合，那些游移在現(xiàn)實(shí)和幻象之境，彼此沖撞的角色們因此我常將它們密集地安排進(jìn)自己的影像中。雖然很多人覺得我是在鬼扯，完全沒可能，但無論你們是否相信，我是樂在其中的，甚至還自我創(chuàng)造了一套理論，并將之稱為“半抽象性”。