法蘭克福是全世界出版人心中的“麥加”，每年10月，世界各地成千上萬的出版人都會相約來到法蘭克福書展“朝拜”，一起分析出版的趨勢，交流出版的經(jīng)驗(yàn)，洽談版權(quán)的交易，策劃全球暢銷的選題，更重要的是來體驗(yàn)一種職業(yè)的榮耀與尊嚴(yán)。我第一次參加法蘭克福書展還是在1992年，那時我是香港三聯(lián)書店的總編輯，書展恢弘的規(guī)模令我興奮，大公司的展位個性鮮明，好書目不暇接，吸引我一個個場館、一個個展位駐足留連，細(xì)細(xì)觀摩，五天下來一雙新皮鞋的后跟竟然磨掉了大半。從那以后，每隔二三年我就要去參加一次法蘭克福書展，從那里汲取出版的營養(yǎng)，充實(shí)自己的頭腦，細(xì)細(xì)算來，我曾先后參加過六次法蘭克福書展了。但是，前幾次參加書展尤其是第一次給我留下的印象是沉重的，法蘭克福書展分明是西方出版人的國際俱樂部，東方出版人的地位十分邊緣，版權(quán)貿(mào)易幾乎是單向的，在書展上高談闊論、展示形象的也都是西方出版人，中國出版人似乎僅有頂禮膜拜的份。

這一次，2009年第61屆法蘭克福書展給我的則是另一番景象了。受全球金融危機(jī)的影響，總體說來，法蘭克福書展較往年來說要冷清了許多，以前八號館（英美館）里熙熙攘攘、人聲鼎沸的情形消失了。據(jù)我的估測，八號館里高峰時期的人流至少比以往少了二成。不僅如此，一圈逛下來，失望的情緒不時冒出，過去那些令人艷羨的展位失色許多，大家新作難以尋覓，至于風(fēng)靡全球、多語種、多版本的超級暢銷書好像確如有的同志所說僅是丹?布朗的《失落的符號》一種。不過，第61屆法蘭克福書展也有亮點(diǎn)，那就是中國舉辦了一次精彩、成功、圓滿的主賓國活動。任何一位走進(jìn)中國主題館的人都會受到?jīng)_擊和震撼，喚起對文化的崇敬和熱愛；600多項(xiàng)文化交流活動充分展示了中國文化和出版的無窮魅力和活力；2417項(xiàng)版權(quán)輸出合同則標(biāo)志著中國出版業(yè)開始大步走入世界舞臺。全世界的出版商也似乎開始重視中國的題材。即使在八號館內(nèi)，英美各大出版巨頭也都在中國概念上下了功夫。培生集團(tuán)下屬的企鵝出版公司在其展場的燈箱墻內(nèi)把包括《狼圖騰》、《色?戒》在內(nèi)的20多種英文版的中國作家作品的封面整整齊齊排開，將正中央大紅色的“China”烘托得分外奪目；而圣智出版集團(tuán)則將與我們上海世紀(jì)出版集團(tuán)合作的兩個系列——“中國改革30年研究叢書”和“上海系列”放在了最醒目的位置，并配上了大幅的廣告。在五號館瀏覽時，我也驚奇地發(fā)現(xiàn)許多意大利、西班牙出版商的攤位也有中國題材的圖書。就連已宣布破產(chǎn)出售的意大利著名的美術(shù)出版社WhiteStar的展場內(nèi)，我也發(fā)現(xiàn)在其陳列的幾十種大型藝術(shù)畫冊中，竟然有三種同樣叫《中國》的不同畫冊。漫步在法蘭克福書展，不時聽到有人在議論，是中國的主賓國活動給這屆法蘭克福書展帶來了勃勃生機(jī)，中國出版人的臉上也都是喜氣洋洋的，充滿著自豪感。

然而，對我來說，最值得自豪的是，2009年10月14日下午，我們成功地在法蘭克福書展外的瑪麗蒂姆酒店舉辦了一場題為“中國的經(jīng)濟(jì)改革與發(fā)展（1978—2008）”的大型論壇，奏響了“中國模式”的樂章。包括德國前總理施羅德，中國新聞出版總署署長柳斌杰，2006年諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎得主、美國哥倫比亞大學(xué)教授菲爾普斯，世界銀行副行長、首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家林毅夫，倫敦經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授阿塔?侯賽因，法蘭克福大學(xué)教授何夢筆，復(fù)旦大學(xué)教授史正富，北京大學(xué)教授陳平在內(nèi)的中外政要和著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家在會上作了精彩的演講。這個論壇最重要的意義在于，它認(rèn)為西方主流經(jīng)濟(jì)學(xué)推崇的“華盛頓共識”并非解決一切發(fā)展道路問題的靈丹妙藥，像中國這樣的發(fā)展中大國，必須探索具有自身特色的發(fā)展道路與發(fā)展模式。