他的頭兩張專輯是我們那個時候最鐘愛的。我記得那時候我們在草地上唱各種各樣的歌，大家就瘋唱老崔的歌，而且以誰能搞到一首大伙兒都沒聽過的老崔的歌為極大的光榮，然后說我給大家唱一首你們都沒聽過的老崔的歌。大家可能很少聽到老崔最開始的一張唱片《浪子歸》，我一直管這張唱片叫《一泓清水》。因為我一直沒見過這張唱片的封面，我們都是從翻錄了無數(shù)次的磁帶里聽到那張唱片的詞，大部分是我?guī)煾更S小茂填的，“我長久離你在遠方，積存了許多話要對你講”“又推開這扇籬笆小門，今天我歸回”，等等。老崔的曲，小茂的詞，那時候在坊間，在我們這些熱愛他們的人中盛傳這張專輯。這張專輯據說就是在錄音棚里面，大概用了六七天的時間，老崔在里面跟樂隊一塊玩，玩出一個結構、一個旋律，然后我黃師父，就在門口蹲著往里填詞。不像今天這樣，大家約一堆歌來了，約人編曲，然后到棚里唱完就走了，然后在那兒修。他們是在棚里頭，據傳是這樣一起玩出來的。那張唱片我特別喜歡，聽了無數(shù)遍，在大學草地上也唱了很多次。

崔健影響了我們一代年輕人，以至于我們開始拿起吉他，拿起鼓槌，拿起貝斯的時候，人人都搞搖滾樂，包括那個時候組成的青銅器樂隊，也是重金屬，弄搖滾樂。我偷偷摸摸寫了一首《同桌的你》，都不敢給大家唱，因為那時候自己完全不符合長發(fā)男生應該有的那種風范，就是那種，排練完了以后，累得不得了，還坐在那兒，抱把木吉他，說各位，我給大家唱兩首騷柔的歌曲，又騷又柔。后來校園民謠在20世紀90年代——1994年、1995年，造成高潮的時候，我經常到處說，其實我們給了大家一個錯誤的印象，就是80年代的大學生好像都是唱《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》這些歌曲的，都是些騷柔的歌，其實不是。那個時候是搖滾樂的天下，像我們那種騷柔的歌很少，包括我們自己寫的也主要都是搖滾樂，只是偷偷摸摸地寫一點兒那種騷柔的歌曲。在老崔的帶動下，那個時候誕生了“光芒萬丈”的大陸搖滾樂，也是大陸的音樂最開始能倒著影響到港臺的時候。流行音樂一直到今天，還是以臺灣為主，主要的工業(yè)化的流行音樂，是由港臺來生產的，而大陸的這種“人文化”的流行音樂，也始終只是在某一個點上還能跟港臺的過過手，不能稱之為抗衡，就是不丟人吧，那時我們還沒有工業(yè)化的包裝。

那一代搖滾樂是非常偉大的。我還記得那個時候大家都很窮，我們排練，三個樂隊用一套樂器，“青銅器”跟“黑豹”，還有當時叫“呼吸”后來改名叫“超載”的，以高旗為首的這個樂隊，我們一起在中國政法大學的一個傳達室里，用一套樂器排練。我還記得在那兒聽他們寫歌，“人潮人海中……”（黑豹的《無地自容》）最開始寫的時候特別有意思，全都是用臟話寫的，但唱出來就播不了，后來才填進去有意思的詞兒。那個時候大家對流行音樂懷著一種神圣的信仰，只要聽到一個好的，就到處傳誦，看到來一個好人，都去圍觀。我還記得有一次聽到臧天朔的《心的祈禱》，詞也是我黃師傅寫的。有一個同學夜里一點鐘敲我的門，那個時候沒有互聯(lián)網、彩鈴什么的，他聽了一首好聽的歌，他就背下來了，然后敲我門。我說什么事兒，他說你出來，到院子里我給你唱首歌，我就走出來。他就開始在院子里給我唱，“我祈禱那沒有痛苦的愛”，我當時聽了都傻了，我說這歌詞寫得真好。

那時就是這樣，看到一個好的，就恨不得天天圍著這人轉。我還上大學的時候，聽說來了一個叫張楚的人，他的音樂傳遍了我們大學彈琴唱歌的圈子。那個時代的大學還留著唐宋時代的遺風，還愿意養(yǎng)文人，養(yǎng)流行音樂家。我記得那時候清華里就養(yǎng)了很多，當時的詩人，像俞心焦也都住在清華，張楚來的時候也住在清華，住在北大，住在中戲。