● 鄧麗君和劉文正之前，其實(shí)有流行音樂，只是大陸人民不知道而已。這些流行音樂還蠻高級，不成體系，突如其來，一不小心就扎人一跟頭。你猜出來了，對了，就是外國電影里的插曲。比如，南斯拉夫電影插曲《啊，朋友再見》，羅馬尼亞電影《沸騰的生活》的音樂，法意合拍片《佐羅》的插曲，日本電影《追捕》里的“啦呀啦”，電視劇《加里森敢死隊(duì)》的片頭音樂……

● 當(dāng)時有俗語說：“男唱劉文正，女唱鄧麗君?！眲⑧囀且磺信軋鲎幼哐ǖ牡叵赂栉璞硌莸慕鹱终信?，招牌一打，小青年們趨之若鶩。

● 黑膠確實(shí)貴。當(dāng)年我聽了六七年唱片，黑膠只買過一張，還是處理品——《郭蘭英獨(dú)唱選》，有一首歌音槽有問題，幾處跳線，不能正常播放，售價(jià)5元，痛快拿下。塑料薄膜唱片有大小之分，大的五毛，小的三毛，后又有立體聲大薄膜，八毛。

● 解凍時期，心情快樂。那個時候流行快樂的歌。收音機(jī)里、唱機(jī)里、磚頭機(jī)里、人們的嘴巴里，都是快樂的歌，正統(tǒng)歌曲也主要是快樂的歌。偶爾有痛苦的，多為控訴那個剛過去的“冬天”，屬于“傷痕文學(xué)”的伴生物。流行歌曲反映時代心情，這是個例證。

● 羅大佑這三張唱片是：《之乎者也》，1982年；《未來的主人翁》，1983年；《家》，1984年。

與曉松感受不同，另有一種說法是，獻(xiàn)給臺灣的過去、現(xiàn)在和未來的三首歌分別指《亞細(xì)亞的孤兒》《現(xiàn)象七十二變》和《未來的主人翁》（均出自羅大佑第二張專輯）。此說源于臺灣樂評人馬世芳、吳清圣，隨1995年滾石公司發(fā)行的《羅大佑自選集》刊出。

● 現(xiàn)在，事情過去了30年，羅大佑的創(chuàng)作來源才算被看清楚了：第一，他援引了西方搖滾樂的資源；第二，他接續(xù)了民歌的傳統(tǒng)；第三，他接受了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，尤其是臺灣鄉(xiāng)土文學(xué)中批判現(xiàn)實(shí)主義的助力。

● 感情極真摯，極深厚，極濃烈的時候，就會有這樣的詞兒出現(xiàn)——噴發(fā)出去、揮灑出去，直接地。比如漢樂府民歌的名篇《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”

● 曉松的大長句也是纏纏綿綿、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，特別有才華。我尤其喜歡《白衣飄飄的年代》《久違的事》《李娜》，“李娜/在宿舍窗前聽我唱歌的李娜/我曾寫過一首英文歌叫Lina/去杭州的火車上哭泣的李娜/開學(xué)時剪了頭發(fā)的李娜”，相似詞句不斷反復(fù)回旋，情感不斷滋長加深，特別羅大佑。尤其是那長樂句，充滿流轉(zhuǎn)不息的羅氏長風(fēng)。大長句在音樂上的作用尤勝于詞，在節(jié)奏上有一種重音不分明的，音與音、情與情連綿不盡的效果，《青春無悔》《久違的事》的原版鋼琴，難倒多少扒帶英雄啊，有的人彈來彈去就是找不準(zhǔn)拍子。

● 這里引用的句子，均出自《沉默的表示》，即陳淑樺演唱的《無言的表示》，后經(jīng)羅大佑修改部分歌詞重新演唱。歌曲創(chuàng)作于1987年，當(dāng)年大佑定居于香港，除了為電影配樂之外，創(chuàng)作的歌曲僅出版了兩首，此為其一。大佑不少歌曲都有一種沉吟的特質(zhì)，這首歌更是沉吟至深。只有陷入極深的人，才能體會，才能感受這里的顛三倒四、反反復(fù)復(fù)，是多么真摯的一種心境沉陷。

● 據(jù)滾石公司在《情歌羅大佑》發(fā)行時整理的羅大佑創(chuàng)作年表，大佑發(fā)表的第一首作品是《歌》，根據(jù)徐志摩的譯詩譜曲，發(fā)表于1974年；1976年發(fā)表《神話》；1977年發(fā)表《閃亮的日子》，三首均為電影《閃亮的日子》插曲。為什么同一部電影中的三首插曲在發(fā)表時有此4年差異，詳情不得而知。