絮：

今天是我生日。剛剛阿瑩把一只很可愛的咖啡熊放在我的床上，熊的脖子上還掛著一個牌子：“生日快樂”。我很感動，感動于像阿瑩這樣的人，人生在世，懂得付出的人實在太少了，我所遇到的絕大多數(shù)人都自私、吝嗇得不足以去愛，或說去愛世界。住在這里與阿瑩相處，我常感動于她的人格，她是個獨立、執(zhí)著、勇敢、純潔、深情，懂得去付出及給予的人，我存活在人世，需要看見這樣的人類跟我一起活著。

（歡樂比娛樂好，幸福比歡樂好。）（Scott）

（如果我沒有自殺，也是藝術和德行留住了我。）（Beethoven）

Angelopoulos沒贏得金棕櫚獎，我也為他哭泣，然而世俗的寵幸及榮耀于一個藝術家不是蜜汁，更是刀劍毒藥啊！將整個塵世拋棄在后，繼續(xù)工作，Angelopoulos。

二十七日星期六我還聽了一場Landowski雕塑的介紹。我佩服于他的工作精神，盡管他是繼Rodin 之后最偉大的雕塑家，但我必須說他還不到偉大的地步。感動我的唯有“Les Fantômes”（戰(zhàn)士幽魂），“La France”（法國），“Le Retour éternal”（永恒回歸），“Les Sources de la seine”（塞納河之源），“Le Monument de Narvir”（納爾維爾戰(zhàn)士紀念盾牌），還有“Le Temple de l\'homme”（人類圣殿）之中一個向天祈禱的粉紅色雕像。我必須說唯有藝術家深深地被人類的悲劇性及死亡所浸漬時，他才能真正感動我，他才能真正偉大，或與偉大之存在相遭逢。對了，Landowski 還有一件“La porte de l\'école”（醫(yī)學院大門）功力深厚。但真正好的是“Les Fantômes”和“La France”，兩者都是他在經(jīng)歷過二次世界大戰(zhàn)之后，發(fā)誓要讓他死去的戰(zhàn)友們“再站起來”所雕成的。在荒野舊戰(zhàn)場上，八個昂首望天的幽靈士兵挺立著，遠方山坡低處是代表法國精神的一個持盾牌的女人，裙裾微微飄揚在風中……我相信那是Landowski一生中最深點的時刻。

拍《流浪者之歌》（Le Temps des gitans）的Emir Kusturica昨夜摘下了電影一百周年的Canne金棕櫚獎，以《地下社會》（Underground）這部片打敗Angelopoulos的《尤里西斯之注視》，我想是因為政治因素，今年南斯拉夫地區(qū)波士尼亞和塞拉耶夫的戰(zhàn)爭太悲慘，實在是歐洲長期沖突的遺緒及犧牲品吧，評審團多少不無將此獎頒給南斯拉夫導演Kusturica以對Yougoslovie致意的意味。然而若今年這《地下社會》有《流浪者之歌》的水平，那么得獎也不為過，未來看他的影展，到他的第八支片（Kusturica太年輕）時，若其中有四支片有《流浪者之歌》的水平，那他將成為 Tarkovski、Angelopoulos 之后我心中第三名的導演。啊，如今來法國第三年，我終于明白電影世界中，其實真正令我癡狂的是僅有的那幾個人格啊，我并不為其他的電影或電影人格癡狂，那幾個偉大的電影心靈也并非在法國，而是在歐洲的最北與最南，北方是俄國的Andreï Tarkovski、Nikita Miknalkov，南方希臘的Théo Angelopoulos，和南斯拉夫的Emir Kusturica。法國還活著的Godard、Robiner、Louis Malle、Rivette、Chabrol，只能算中級的心靈，而新一代的后巴洛克風如Beineix、Besson、Carax都還太年輕，甚至可以看出他們氣度的局限，很難說年紀大就能改變什么。