我在以整理中國民間文化為己任的《漢聲》雜志學會攝影，因此很自然地以記錄臺灣農(nóng)村為創(chuàng)作題材。但長久以來，臺北既是我的生活之都，也是我的工作地所在，不用相機去記錄它是不可能的。

臺北和所有現(xiàn)代化城市一樣，變化速度之快、幅度之大，往往令人來不及捕捉，拍下來的景觀過不了多久，就成了褪色的過往。這使我覺得把不住這城市不規(guī)則的脈搏，跟不上它不規(guī)律的心跳，因此也拍不出像農(nóng)村那樣有溫度的照片。我甚至不曉得該如何為此系列取個合適的題目，直到有一天突然想起，我景仰的

攝影大師尤金·史密斯（W.Eugene Smith）曾說過：

“為一座城市造像是一件永無止境的事，如果開始嘗試去做，本身即是犯了自視過高的毛病。即使這種努力會使自己對事情的真相有所體會，但它只不過是城市的一則謠言罷了，沒有意義，也不會流傳下去?！?/p>

這句話使我豁然開朗，連大師都無法為城市造像了，我何不將整個工作視為速寫簿里的涂鴉，當下便把1975 年至1988 年間的城市掠影取名為“都市速寫簿”，也挑出了首張作品。那天，日正當中卻飄起毛毛細雨，一時，南京東路四段化為夢境，閃爍著令人迷惑的光彩。冷氣車內(nèi)播放著法國音樂家埃里克?薩蒂（Eric Satie) 的鋼琴曲，正好為眼前的幻景做了絕妙的配樂。雨刷把車窗的水滴掃掉后，急著搶道的車輛與行人仿佛又回過神來。馬路又成了人間的角力場，而市民們就像雨刷，始終在真實與假象之間擺蕩！