這部傳記是假定針對(duì)那些不具備關(guān)于藝術(shù)史和歐洲歷史詳細(xì)知識(shí)的讀者的，敘述采取談話而非學(xué)術(shù)的形式。盡管注釋部分被限制在最低限度，所有關(guān)于貝尼尼生平的歷史資料和所有引用材料都是有出處的（沒有使用查無稽考的歷史資料）。我的撰述是10年來不間斷地研究貝尼尼的生平以及更多的年頭研究巴洛克時(shí)代羅馬的結(jié)果。這方面研究的第一個(gè)成果，是我對(duì)貝尼尼最小的兒子多美尼科所寫的貝尼尼傳記所進(jìn)行評(píng)注最為充分的英文翻譯和評(píng)論版本，這部傳記在1713年首次出版之后就再也沒有被翻譯或再版過。為了檢查貝尼尼人生中每一個(gè)方面和每一年的情況，我不斷回到17世紀(jì)第一手資料的舊紙堆中，而不是簡(jiǎn)單地重復(fù)在后來第二手的文學(xué)傳記中所發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容。出現(xiàn)在這里的大部分信息，是以新的方式從一些鮮為人知的出版物里提取的，它們有舊有新，是很艱難地從大量學(xué)術(shù)論文和報(bào)刊注腳的迷宮中輯錄和開采出來的。

基于這個(gè)原因，我敢說，即使是更專業(yè)的讀者，也能從這部傳記中發(fā)現(xiàn)興趣和價(jià)值。它不僅提出了其他貝尼尼研究中所忽視的問題，還第一次呈現(xiàn)了—用英文—最新的但尚未被廣泛傳播的檔案發(fā)現(xiàn)。它總結(jié)了最近幾十年來高強(qiáng)度的學(xué)術(shù)研究，尤其是受20世紀(jì)后期貝尼尼生辰（1598年）和忌辰（1680年）紀(jì)念激發(fā)所產(chǎn)生的那些研究，而在新的世紀(jì)里這些研究仍在全速發(fā)展著。在總結(jié)最新的發(fā)現(xiàn)并更新事實(shí)過程中，本傳記推翻了幾條長(zhǎng)期以來一直保留的關(guān)于貝尼尼的總結(jié)和被反復(fù)重復(fù)的神話，在我們對(duì)于他的生平和職業(yè)生涯的了解上填補(bǔ)了空白。

最后，因?yàn)樨惸崮釓膩矶紱]有成為一部完整的、調(diào)查充分而又坦率的傳記主人，我發(fā)現(xiàn)，多數(shù)普通公眾都猜想這位藝術(shù)家的生活是沉悶而平淡的。再也找不出進(jìn)一步的事實(shí)了。我擔(dān)保在以下的書頁中，你將遭遇或者說更好地了解到一位極其迷人的（如果說不總是那么可愛的）人物，他的私人生活分享著丑聞、陰謀，還有大量典型的我們習(xí)慣于在電視肥皂劇里才能看到的人物戲劇情節(jié)。卡拉瓦喬（Caravaggio）不是唯一一個(gè)性格狂野暴亂、采取反社會(huì)甚至犯罪行為的、巴洛克時(shí)代的羅馬藝術(shù)家。這一點(diǎn)讀者自己要注意。