如果有人對這兩條新聞感到吃驚，巴貝利尼在1629年和1630年所做的有利于貝尼尼利益的生硬批示，就可以讓人知道在教皇統(tǒng)治的羅馬，這架贊助機器是怎樣運作的了。受寵是有利可圖的，極度受寵使他紅極一時。在厄本八世看來，沒有一個藝術(shù)家比貝尼尼更配得上垂寵—包括對圣彼得大教堂（architetto di San Pietro）的委派，這個年輕人既賦有獨創(chuàng)性又賦有魅力。歷數(shù)不滿者的行列，我們已經(jīng)提到雕塑家朱利亞諾·菲內(nèi)利（Giuliano Finelli），曾跟貝尼尼合作過《阿波羅與達芙妮》塑像以及其他作品。到1629年的時候，菲內(nèi)利終于受夠了貝尼尼這個專橫跋扈的經(jīng)理人，在極度厭惡中永遠地切斷了跟他的任何關(guān)系。菲內(nèi)利再也不愿意在貝尼尼的陰影下工作了。另一個讓人疏遠他的因素，據(jù)一個給傳記作者菲利普·巴爾迪努奇（Filippo Baldinucci）提供信息的匿名目擊者所說，是貝尼尼妄想偏執(zhí)的多疑性格，這一點在他跟菲內(nèi)利和可尊敬的畫家建筑師彼得羅·達·科爾托納（Pietro da Cortona）格外明顯?？茽柾屑{盡管尚處于職業(yè)生涯的早期，卻已經(jīng)表現(xiàn)出即將羽翼豐滿有資格成為貝尼尼競爭對手的跡象，并且他跟貝尼尼一樣也享受著居高位的巴貝利尼家族的資助。在科爾托納發(fā)展的高峰，他同意控制了在羅馬很大一部分高端的藝術(shù)市場，根據(jù)羅馬雕塑家、作家奧爾費奧·博塞利（Orfeo Boselli）—他與兩個人都打交道—所說，當(dāng)涉及這兩個人的職業(yè)行為時，科爾托納和貝尼尼是一丘之貉，“這兩個人都一向是這種生意領(lǐng)域里貪得無厭的政客，因為他們都防范著所有那些能夠跟他們在同一個水準(zhǔn)上工作的人，他們把工作機會給予依附于他們的人，或者他們的學(xué)生和贊頌者。”

難以否認(rèn)，當(dāng)貝尼尼奮力建立并維持他在羅馬的權(quán)力地位時，他的個性中的確帶有些許偏執(zhí)色彩。他的同時代人意識到了這一點：一度，貝尼尼對于其職業(yè)地盤和特權(quán)的兇猛而又充滿猜忌的防范使得藝術(shù)傳記作者詹巴蒂斯塔·巴塞利（Giambattista Passeri）把他描述成為“那個負(fù)責(zé)監(jiān)管金蘋果園的龍”，也就是古希臘神話中為女神朱諾守衛(wèi)金蘋果兇惡可怕的怪獸。當(dāng)然，貝尼尼的偏執(zhí)和妄想是可以被理解的：他也是強大的嫉妒的目標(biāo)。他很清楚，嫉妒一般不會安靜地坐在陰影里，而是要活躍地想盡辦法接近目標(biāo)或漸漸地毀掉引起其不適的由頭。同時，貝尼尼可能只是把我們叫作“偏執(zhí)妄想”的東西看作了在動蕩不安、根本沒有信仰、沒有安寧的羅馬宮廷環(huán)境里生存所必需的一定程度上的謹(jǐn)慎機警。讓我們再次回憶一下劇本《經(jīng)理人》（The Impresario）中他的另一個自我葛萊西安諾（Gratiano）的惱火抱怨：“今天如果你還能相信任何人，你就詛咒我吧?！?/p>