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賈導、制片、攝影來我房間談了他們的想法，說我的部分是影片的靈魂，有了這部分可以生發(fā)很多電影語言，以區(qū)別其他電影。只是這部分很難寫在劇本中，只有在實際拍攝中才能生發(fā)出來，應該相信他們的敏感度。

深夜又與淡勃通電話，我說可以答應只在頂樓平臺畫畫時拍攝，不參與其他任何與劇情發(fā)生關系的部分。

其實我知道任何藝術家都是只想著如何把別人當做自己創(chuàng)作的素材，如何擺正這種關系才是高手過招。

明天先在平臺上拍拍試試吧。

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2005. 9. 23

上午11點，汪慶松死了，被正在拆除的樓骨架壓在了下面，就在第一次我見到他們的那片樓上。那時我請他們在那片樓的平臺上打牌，我拍了照，當時對他的弟弟汪建紅很有記憶。這次來再請他們被我畫的時候才知道他——汪慶松是他們的工頭，他從家鄉(xiāng)帶來十個兄弟，在這里靠樓房為生。這次來，9月10日我去找他們時，見到上次他們的住房已成瓦塊，我心中就有不安，昨天還拍了幾張工人還在用繩墜倒樓頂?shù)臍堅珨啾?。生命如此偶然來去。說多少都是無力。

晚上，我和劇組主創(chuàng)人員十余名來到他出事的江邊廢墟邊，燒香燒紙為他送行，而他早在下午已經(jīng)被渡江運到他的家鄉(xiāng)。

2005. 9. 28

一大早，送走劇組，他們?nèi)ノ咨脚膽?。回來時，院已空，房門打開，留下一些他們的東西，他們9月2日返回奉節(jié)再用。心墜入空靜。

昨天將所有的畫吊下樓頂，6個民工王玉、老潘、葛和楊旭，一隊人馬上下翻騰。傍晚裝入木箱，木箱在垃圾旁，整個縣城彌漫腐臭，圍觀人如蠅。我們苦等卡車。入夜，天黑，巨大的貨車來了，折騰半天，開走了。楊旭隨車，苦了他，他要隨車顛簸16個小時到達重慶，然后火車進京，入畫室。

前天還在畫三明，有劇組拍攝，手感忽好忽壞，沒到理想程度，再有一個小時就好了，回去再改吧。

水向東流，千緒亂心頭。

大事小情，時光依舊。