認(rèn)識(shí)攝影的道路上大部分是迷失而非驚艷，但很少有人因此而放棄攝影，我把這看成喜劇的魔力。喜劇，并非是對(duì)惹人哈哈大笑的事物的粗淺定義，任何懷抱希望并不求回報(bào)的傾注之力，任何積極正面并影響他人的感染力，任何天真爛漫的創(chuàng)作熱情都本分地詮釋了“喜劇”的內(nèi)涵，攝影就是一出光的喜劇。它是人們仰望星空的求知欲望；是刨根問(wèn)底試圖解開(kāi)登月之謎的執(zhí)著之心；是瑪麗蓮·夢(mèng)露臉上無(wú)意識(shí)流露出的自我嘆息；是尼采在彌留之際展現(xiàn)出有別于上帝的人性回歸；是那個(gè)叫杰米·利文斯通的業(yè)余攝影師用生命構(gòu)建出的一面貼滿寶麗萊作品的展覽墻；是《廊橋遺夢(mèng)》里家庭主婦弗朗西斯卡存活下去的全部意義；是喬治·伊士曼為了發(fā)明干版攝影術(shù)在自家廚房里無(wú)數(shù)次的失敗實(shí)驗(yàn)；是攝影師羅伯特·梅普勒索普自拍照片中那個(gè)骷髏頭手杖背后虛焦卻真實(shí)存在的平靜面龐……從這些人的故事里我找到了攝影，它們?cè)忈屃藬z影的內(nèi)涵并真切地散播出攝影的正面力量，正是受到了這些人和事的影響，我最終在父親那張年輕時(shí)的照片里獲得了具體影像以外更為打動(dòng)我的價(jià)值。美國(guó)華裔司法科學(xué)家李昌鈺博士曾提到他打高爾夫球的經(jīng)歷，他覺(jué)得打高爾夫球?qū)λ巡榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)非常有幫助，因?yàn)槊看未虺鋈サ那蚨紩?huì)跑到樹(shù)林里，而樹(shù)林就像一個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)每次去尋找丟失的兩個(gè)球時(shí)，他總能找出六個(gè)。于是，他提出了犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查員工作的核心原則：你必須具備更積極的態(tài)度，不要只到“沙坑”里去找高爾夫球，而應(yīng)該到“樹(shù)林”里去尋找。我很喜歡這個(gè)無(wú)關(guān)攝影的提醒，而這，正是本書(shū)試圖做的事情，遠(yuǎn)離“沙坑”，努力呈現(xiàn)一片看似與攝影無(wú)關(guān)的“樹(shù)林”，希望你能在這里找到曾經(jīng)遺失的“高爾夫球”。

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