OK！吩咐下去，公司開始起草合同。同時，聽到許多關(guān)于李大導(dǎo)債臺高筑、拆東墻補西墻等狼狽現(xiàn)狀的傳言。

審查合同時，法務(wù)要求寫上雙方的身份證號碼。有人問：“李翰祥今年70歲了？”愣了一下，我說：“應(yīng)該是吧。”

一位經(jīng)理突然說：“他不會死了吧？”

我抬頭哈哈大笑：“怎么會呢？他那么健康?！?/p>

當時他雖然年屆七十，臉上卻沒有一絲皺紋。但他脾氣暴躁，現(xiàn)場“辱罵”工作人員是家常便飯。他的心臟搭橋了N次。進劇組前幾個月剛剛做完一次大手術(shù)。

很快，我們簽署了與李翰祥導(dǎo)演的合同。電視劇《火燒阿房宮》，40集。我投資1200萬，李翰祥包拍，超出及不足部分的資金一概與我無關(guān)。

為此，我專門成立了兩家公司，一個是“北京曉慶經(jīng)典廣告有限責任公司”，一個是后來惹了巨大麻煩的“北京曉慶文化藝術(shù)有限責任公司”。

本來，我的“曉慶集團”擴展了很多實業(yè)后，我是決定“金盆洗手”，決不做文化的。700萬人民幣就這樣“夯不啷”一下子全打到李導(dǎo)演的賬戶上。定了開拍時間。齊活兒！

可是沒想到，這一下子，卻打開了著名導(dǎo)演李翰祥的死神之門。

《火燒阿房宮》的拍攝地點及居住地點，李導(dǎo)演選擇的是——李家墳。幾個月之后，李翰祥導(dǎo)演的遺體被火化，追悼會就在他自己搭建的《火燒阿房宮》的景區(qū)內(nèi)舉行。

在《火》《垂》二劇拍攝時，由于李翰祥的言語刻薄，不留半點情面，要求一天八變，加上清宮戲的拍攝本來就特別繁雜，全組大陸主創(chuàng)人員（包括我在內(nèi)）曾經(jīng)集體關(guān)在酒店房間里放聲大哭，超過20分鐘。

我和扮演東太后的陳燁，還有麗妃周潔，成天頂著沉重的“旗頭”，上面綴滿了貨真價實的“點翠”和“珊瑚”。兩個月下來，我們的頭頂都斑禿了嚇死人的一大塊，停機半年以后才慢慢長出頭發(fā)來！

頭飾上經(jīng)常有一枚發(fā)卡別住了，每分鐘都頭疼欲裂，實在承受不了，就穿著綴滿珠花的龍袍捂著腦袋“咚”地躺在現(xiàn)場的地上。

一次被李翰祥看見了，他大叫：“不可以不可以！你怎么可以睡在地上？你是大明星哎！”

我不吭聲，心想大明星又怎么啦？腦袋好疼。

他說：“香港的明星絕對不肯這樣！”

我瞟他一眼，心想我又不是香港明星。

在那個時期，為了掙錢，我開始時常從劇組失蹤，頻繁地“走穴”。當時報紙經(jīng)常批判“走穴”掙錢這股資本主義歪風，我所在的北影劇團為此讓我寫了幾次檢討書，所以我堅決不告訴劇組我在哪里。

沒有手機，沒有電話，沒有微博，沒有微信。而且，居無定所。游牧“大篷車”，為了生活，四處賣唱。每天演5場、6場、7場，最多的一天演8場。我的人品、上座率、節(jié)目質(zhì)量、演出態(tài)度得到了演員們乃至“走穴”界的一致公認，自己先富起來后，又帶動跟我“走穴”的演員們也富起來。我的“穴隊”在當時是演出地點最廣、場次最多、質(zhì)量最好、票價最高、影響也最大的，每個跟我的演員都能賺到錢。我從來不虧待他們，有時錢不夠分我就拿出自己的酬勞給大家。演員們給我取了個外號叫“大貓”——就是撲克牌里的“大王”。

劇組知道我什么時候離開，也知道我什么時候回來?？墒?，沒有人知道我哪天在哪里，也不知道如何才能聯(lián)系到我。因為，我自己也不知道。

善變?nèi)粘痰睦詈蚕闀r常在劇組里暴跳如雷：“劉曉慶呢？把劉曉慶找回來！明天要拍戲！”

沒有人能找我回來。我也做不到——走穴的票全部都賣出去了。

那個時候，只要賣了票，演得少不行；不到場更是欺天大事！南京五臺山體育場的觀眾向臺上扔鋼镚成雨，演員當眾跪下謝罪，病了也要被抬到臺上含淚講話，觀眾劃破沙發(fā)墊子砸場子……什么事情都出現(xiàn)過。那是改革開放剛剛起步的年代，所有人都需要一個理解到接受的過程。

我永遠不能忘記《火燒圓明園》關(guān)機儀式的那一天，李翰祥走到我身邊，飄過來一句：“李太太有事找你?！?/p>

“哦?！蔽胰チ怂墓ぷ鬈嚿?。

李太太把我拉進車門內(nèi)，塞給我1000元人民幣。

當時我腦袋里“轟”地一下，血脈僨張。這筆巨款對于每個月只有50元工資的我，猶如一枚原子彈爆炸，把我沖擊得暈頭轉(zhuǎn)向。

有生以來那是第一次，我覺得是真正的——錢。