印象中，青年作家翟雄一直很勤奮，不是埋頭寫(xiě)稿，就是深入基層采訪，好像從沒(méi)閑過(guò)。他在繁忙的采編之余寫(xiě)了不少散文、詩(shī)歌和報(bào)告文學(xué)，但尤為突出的還屬文學(xué)評(píng)論，因其敏感、犀利、觀點(diǎn)獨(dú)到，受到圈內(nèi)人士和讀者的廣泛好評(píng)，同時(shí)也給他帶來(lái)不小的聲譽(yù)。我本以為他會(huì)順著這條路子走下去，從一個(gè)有棱有角的青年評(píng)論家，逐步成長(zhǎng)為一個(gè)能拿紅包會(huì)說(shuō)假話的著名評(píng)論家。沒(méi)想到他沒(méi)有順著那條路走下去，而是放下評(píng)論寫(xiě)起了小說(shuō)，這多少讓我有點(diǎn)吃驚，更讓我感到欣喜。吃驚于他的覺(jué)醒和聰慧，欣喜于小說(shuō)圈內(nèi)又多了一位新成員。一個(gè)人的取舍，有時(shí)可以影響他的一生，甚至?xí)绊懙街車娜?。但愿他的這次取舍，既是他創(chuàng)作上的一次成功轉(zhuǎn)型，更是他人生中的一個(gè)新起點(diǎn)。

翟雄不聲不響地寫(xiě)過(guò)兩部長(zhǎng)篇了，處女作《下輩子做個(gè)男人》曾獲得搜狐原創(chuàng)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，第二部便是擺在我們眼前的《電視臺(tái)長(zhǎng)》這本書(shū)。《電視臺(tái)長(zhǎng)》最大的特點(diǎn)就是貼近生活，是一部有著強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)批判精神和閱讀欲望的社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)。小說(shuō)的主線是圍繞臺(tái)長(zhǎng)寶座的激烈角逐，各色人物粉墨登場(chǎng)，演繹出了不少令人詫異的故事，最終，有得有失，留下了諸多想象空間，讓人扼腕嘆息、欲罷不能。在這部作品里，當(dāng)代知識(shí)分子和社會(huì)精英們的心靈世界、心路歷程被淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，細(xì)膩深刻，引人入勝。讀完書(shū)稿，我能夠感受到作家試圖要走出傳統(tǒng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)的窠臼，在繼承傳統(tǒng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，增加小說(shuō)的文學(xué)性和藝術(shù)性，力求有所創(chuàng)新。主人公黨宗明和閆偉斌的形象久久定格在內(nèi)心深處，他們的命運(yùn)時(shí)時(shí)牽動(dòng)著讀者的心靈，也許，這正是小說(shuō)給我們帶來(lái)的魅力。

《電視臺(tái)長(zhǎng)》經(jīng)我推薦，很快就得到了出版方的認(rèn)可，不到一周時(shí)間就與翟雄簽訂出版合同，而且，稿費(fèi)報(bào)酬大大超出了翟雄的期待。在圖書(shū)市場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)下，出書(shū)難已成了許多傳統(tǒng)作家致命的隱痛，揪頭拔毛好不容易寫(xiě)了一部書(shū)，有的還得自掏腰包，有的雖然幸免了自費(fèi)出書(shū)，出版社所給的印數(shù)也是少得可憐，所得的稿費(fèi)還不及期間所花費(fèi)掉的煙火錢。相對(duì)于這些作家，翟雄真是太幸運(yùn)了，一出手就成了暢銷書(shū)，這不能不說(shuō)他除了運(yùn)氣之外還有過(guò)人的才華。

一說(shuō)起社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)，也許會(huì)引來(lái)另一些人的非議，認(rèn)為社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)是類型化的寫(xiě)作，還不夠文學(xué)，不夠藝術(shù)。如果辯證地看待這一問(wèn)題，類型化小說(shuō)也有它積極的一面。學(xué)者李偉長(zhǎng)在《文匯讀書(shū)周報(bào)》上撰文指出：在引發(fā)讀者對(duì)傳統(tǒng)文化興趣這件事上，類型小說(shuō)比純文學(xué)起的作用要大得多。《鬼吹燈》系列催生的盜墓引發(fā)了諸如風(fēng)水、八卦等傳統(tǒng)文化的泛起；超長(zhǎng)篇系列《藏地密碼》激起了太多人對(duì)西藏探險(xiǎn)的想象。