過去，我讀過青年新銳批評家翟雄先生的許多文學評論，很贊賞他獨到的見解、獨特的視角、深刻的剖析和獨立的批判意識、批判精神。這幾年，讀到他的評論少了，原來他在默默地創(chuàng)作長篇小說。當這部《電視臺長》擺在我面前時，我甚至產(chǎn)生了一種好奇，由評論家創(chuàng)作的長篇小說到底怎么樣？每每看那些評論家們肆意地、灑脫地評論別人的作品，或肯定，或否定，或提出中肯的建議，進行理性分析和批判時，有的作家贊同評論家的觀點，尤其是對那些見解深刻、對自己的創(chuàng)作有極大幫助的評論；有的并不以為然，甚至有的發(fā)出當年被魯迅先生批評過的關(guān)于“廚師做菜，食客品評”時的言辭：“你說我的作品不行，那你也寫一部讓我看看？”如今，翟雄先生真的這樣做了。他在大量批評了別人的作品之后，真的拿出了這部作品讓別人去批評。我立即有了一睹為快的想法。

瀏覽完作品，按照世俗的說法，應(yīng)當說這是一道色香味俱全的“大餐”。我喜歡這部作品流淌出來的淡淡的小說意蘊。那種意蘊很樸素、很自然，像藍天中飄蕩的云彩，潔白、透明、薄淡；是彎彎曲曲的小溪，兩邊有青草、綠樹、花朵，還有潺潺的溪水聲，讓人忍不住逆流而上去尋找小溪的源頭。那種意蘊是歡樂、感傷、離別、痛苦，也是喜悅、嬌媚、悅目、惆悵。

顯然，作為評論家的翟雄，很了解小說這種文體的內(nèi)涵和外延，結(jié)構(gòu)、主旨、情境的設(shè)置、人物形象的塑造、情節(jié)的發(fā)展、人物命運的走向與把握和小說的張力等方面，都有著獨有的感悟。感性的小說，展現(xiàn)出來的理性光輝動人心弦。

這是一部糅合了諸多現(xiàn)代元素的小說，甚至可以說是一部跟當下文壇接軌的“時髦”小說，具備了很多流行的時尚元素。具體來講，它是一部都市題材的小說，小說中散發(fā)的都市風情增強了小說的時代性、可讀性和貼近性；它是一部職場小說，小說中人物的身份地位、故事情節(jié)的演繹、矛盾沖突的化解等，都設(shè)置在一個特定的官場里，是屬于“這一個”。跟當下優(yōu)秀的職場小說相比，《電視臺長》自有其獨到之處。

截至目前，我的創(chuàng)作主要是圍繞一群被貧窮擠壓得喘不過氣來的中國西部農(nóng)民和獨特、蒼涼、底蘊深厚的西部文化進行的。我用二十年時間寫了《大漠祭》、《獵原》、《白虎關(guān)》，寫了農(nóng)民的生存與苦難。后來，我又寫了《西夏咒》和《西夏的蒼狼》，重點寫信仰與超越，但我并不排斥職場小說。我覺得小說創(chuàng)作應(yīng)當是多元的，題材是多元的，手法也是多元的。只要寫得新穎別致，只要寫出了人物命運和時代精神，這個世界因為有了這部作品變得更好，就是好作品。至于寫什么，怎么去寫，那是屬于作家自己的事。

當代中國文壇，職場小說確實很火熱，以至于有些評論家把職場小說認為是通俗文學，似乎不入流。這其實是一種偏見。事實上，流行的東西不見得就不好，不流行的東西不見得就好。這得客觀公正地去分析去對待。文學史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過流行的類型化的小說創(chuàng)作流派，孕育出許多大家的先例。20世紀初發(fā)源于上海的鴛鴦蝴蝶派，曾經(jīng)廣受大眾讀者歡迎，也曾廣受新文學界的批判，影響非常深遠。但也產(chǎn)生了像張恨水等名家。20世紀50年代發(fā)源于香港的當代武俠小說，雖然屢遭所謂的正統(tǒng)文學的排斥，但至今影響巨大，其價值和意義已被讀者和文學界認可，產(chǎn)生了金庸、梁羽生等名家。過去屢遭批評的所謂言情小說作家張愛玲，如今愈來愈征服了讀者和文化界的心。她的小說有如夢魘般的氛圍，深刻透露出的人性濃濃現(xiàn)實悲哀，彰顯出以愛情為世界的女性的思想與感悟。還有極具“童話”色彩的瓊瑤小說，給予了人們?nèi)诵缘幕貧w與向往。即便是恩怨復仇，也能將愛情演繹得浪漫而唯美。這也讓為生活所累的人們得到短暫的閱讀幸福。