除了在伊朗國王（Shah）監(jiān)獄的那三年，我從來沒有停止過攝影。我因為拍攝了有關(guān)貧苦和不公正的照片，并且將這些照片張貼在德黑蘭大學(xué)里的墻上而備受折磨。那時我22歲。

我與攝影的相遇可以追溯到那之前的幾年。人生常常如此，總是在青少年的幾個關(guān)鍵年頭，即13歲到17歲，一個事件，一次邂逅，能夠決定一個人未來的方向。那時，一根在你心中悄悄燃燒的蠟燭，有時這火光甚至能照亮隨后很長的一段時間。父親送我相機那年，我14歲。我的第一張照片是給我侄子拍的，他站在一個埃菲爾鐵塔的模型前面。對那時的伊朗來說，攝影是一種奢侈。我靠著打零工，艱難地買到了第一批黑白膠卷。我?guī)е鄼C四處走動，常常會在大山和村莊里住上幾天。我用眼睛去探索，努力地想要馴服這臺機器，讓它成為我的同伴。我感覺只有依靠它才能表達(dá)自己。是的，確實如此，它是我所有情感、想法、意愿的“翻譯官”。我把每張照片都提前設(shè)計好，以便節(jié)省膠片，還在家中洗手間里布置了一個臨時暗房，用來沖洗和曬印膠卷。我充滿了激情和癲狂，在隱秘的昏暗當(dāng)中一待就是幾個小時，看著這種能讓圖像顯現(xiàn)出來的魔法而驚嘆不已，我為這種煉金術(shù)一般神奇的魅力所傾倒。到了選擇專業(yè)的時候，我挑選了物理學(xué)，因為這是有關(guān)焦點和鏡頭的學(xué)科。我天真地以為這些學(xué)業(yè)與學(xué)習(xí)攝影是相關(guān)的。一年之后，我放棄了物理學(xué)，改學(xué)建筑學(xué)，因為受到了德黑蘭大學(xué)美術(shù)學(xué)院神秘氛圍的吸引。先是中學(xué)生，然后是大學(xué)生，最后成為建筑師，但在這期間我始終堅持?jǐn)z影。我的生活不會有其他的發(fā)展過程。我看到的、見證的一切當(dāng)中都有一種富有生命力的東西。當(dāng)我25歲走出監(jiān)獄時，我只是變得更有決心，是所有這些與我一起蹲監(jiān)獄的人磨煉了我，他們中的大部分都是作家、藝術(shù)家和哲學(xué)家。監(jiān)獄對我來說是一所生活的大學(xué)。我結(jié)束了學(xué)業(yè)，開始在一家建筑設(shè)計所工作。伊朗伊斯蘭革命此時正在醞釀之中。有一天，我在窗外看到一批游行的學(xué)生與伊朗國王指揮的軍隊對峙，我聽到一聲槍響，接著又一聲，然后看到一個學(xué)生受傷倒地。有一個攝影師跑上前去，將這個場景永久地記錄下來。我愣在那里很長時間，仿佛是突然受到了啟示。當(dāng)天晚上，我就向設(shè)計所請了三天假……后來這個假期變成了30年。我下定決心：一定要成為攝影師。當(dāng)時，從世界各地來到伊朗拍攝實事的記者很多。我經(jīng)過自學(xué)，有幸能夠成為馬克·呂布和唐·麥卡林的助手，這使我有機會觀察他們的工作方法。一開始，我不敢在他們面前拍照片。因為在東方，學(xué)生和老師之間的關(guān)系就是如此。但是不久之后，在他們的鼓勵下，我開始展示一些自己精心拍攝的作品。我最早的一批照片被刊登在雜志上，我因此成為了法新社駐德黑蘭的攝影師，并且加入了由天才的高克辛·西帕里奧格魯建立和領(lǐng)導(dǎo)的西帕新聞圖片社，他也是攝影新聞的創(chuàng)始人之一，非常注重為新的人才提供機遇。在拍攝了伊朗伊斯蘭革命、兩伊戰(zhàn)爭之后，我被迫流亡，因為我的照片見證了新的政體對庫爾德民眾的殘酷掠奪。于是整個世界都走進了我的視野。在那些年里我一直為《時代》和《生活》雜志工作。作為戰(zhàn)地記者，我游走在無理由的暴力和無辜受害者的流浪當(dāng)中，雖然看到的是諸多的殘酷暴行，但我卻堅持追求絕望背后的希望與和平。自1991年起，我開始為美國《國家地理》雜志擔(dān)任攝影師。多年以來，我從未停止視覺的探索，總是不停地質(zhì)疑自己的方式和知識，作為一個初學(xué)的“朝圣者”，朝著新的攝影冒險之旅出發(fā)。