甄嬛的啟示：名女人的崛起，其實(shí)有跡可循

近年來(lái)熱播的《甄嬛傳》，除了擁有高收視率外，同時(shí)也成功地掀起宮廷劇熱潮。原本七十六集的劇情，還被美國(guó)電影臺(tái) HBO剪輯濃縮為六集的電視電影，在美國(guó)主流電視媒體播出，當(dāng)然全劇將以英文重新配音。這是一個(gè)相當(dāng)大膽卻又極為有趣的做法，但將如此中國(guó)化、文化迥異的素材端上老美的餐桌，就不知能激蕩出什么火花！

姑且不論會(huì)引起什么回響，但我們可以來(lái)看看，為什么這部連續(xù)劇能征服這么多觀眾的心？連當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在英國(guó)的我，也無(wú)法抗拒這部劇的魅力。我想，這部連續(xù)劇迷人的地方不單單只是揪心的劇情引人入勝，作者架空清朝雍正皇帝年代所杜撰出來(lái)的“后宮小世界”，更是影射了我們目前生存的真實(shí)大世界。有人說(shuō)，從這部戲中可以看到兩性關(guān)系、人際關(guān)系、職場(chǎng)生存、家庭和諧等警世哲學(xué)，因?yàn)檫@部連續(xù)劇不僅讓我們消磨了現(xiàn)實(shí)又無(wú)奈的生活，更創(chuàng)造了許多八卦閑聊、開(kāi)悟人心的話題。

《甄嬛傳》里的人物很多是虛構(gòu)的，主人翁甄嬛在劇中以一支“驚鴻舞”讓雍正皇帝驚為天人，并讓自己幸免于被人設(shè)計(jì)陷害；不僅皇帝對(duì)她的深藏不露刮目相看，而且也重挫了那群成天只會(huì)耍心機(jī)爭(zhēng)男人的女人們。很多人覺(jué)得她是全劇里最聰明、最有智慧、最懂得求生技巧，也是最幸運(yùn)的角色；她的聰慧、果斷與堅(jiān)毅的性格，讓她縱使一路暗潮洶涌，卻也是關(guān)關(guān)難過(guò)，關(guān)關(guān)過(guò)。她的氣度、魄力、格局，更將她推向至高無(wú)上的尊貴地位。

對(duì)古今歷史故事有興趣的人，或許不難在甄嬛這個(gè)虛構(gòu)角色上看到眾多古代名女人的影子。例如甄嬛被迫出家后鉚足全力設(shè)法與皇帝重逢，最主要就是從女皇武則天身上取得的靈感，她的謀略、理性、冷血深沉與霸氣，確實(shí)像極了武則天；此外，她機(jī)靈懂事，廣結(jié)善緣，人脈厚實(shí)，這點(diǎn)想必也是取自武后的部分性格。而她初進(jìn)宮時(shí)，就像朵純情小百合，一心只想安安靜靜地在宮中度過(guò)余生、不與人爭(zhēng)的性格，也恰巧挺像漢朝才女班婕妤。

不只是甄嬛，這部戲里的眾姐妹、娘娘們，其實(shí)也都代表著歷史上不同的名女人。華妃年世蘭就像極了五代十國(guó)中，后唐莊宗李存勖之后劉玉娘；劇中最多才多藝，會(huì)制香、做春藥，又瘦又會(huì)滑冰刀的安陵容，簡(jiǎn)直就是趙飛燕、趙合德兩姐妹的翻版。

只要翻閱史籍，驚喜往往源源不絕！這也是促使我想撰寫(xiě)這本書(shū)的主要原因之一。身為現(xiàn)代女性的你，如果喜歡《甄嬛傳》，如果欣賞甄嬛在劇中的處事哲學(xué)，如果你也對(duì)戲里苦情、可惡又可憐的后宮嬪妃們有所共鳴，那么你就不能不認(rèn)識(shí)她們的原型。這出連續(xù)劇中的女人在歷史上雖然并不存在，但她們可都是該劇作者精心參考中國(guó)歷代王朝后宮所創(chuàng)造的角色！這些女人的故事都流傳于古籍史實(shí)與軼事里，這部戲則是把她們?nèi)空?qǐng)到劇里共同演出。如果你對(duì)她們的后宮人生感到好奇，那就絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)她們的時(shí)代故事。

學(xué)會(huì)凡事“留一手”，你的“驚鴻舞”在哪里？

劇中的甄嬛是一個(gè)冰雪聰明、書(shū)讀很多，又能彈上一手好琴的女子。她在一場(chǎng)宴會(huì)里，讓華妃（劇中當(dāng)時(shí)最受雍正寵愛(ài)的妃子）精心策劃欲讓她當(dāng)眾出丑失寵的計(jì)劃成為泡影：華妃以為甄嬛只會(huì)彈琴，不精通舞藝，于是便設(shè)計(jì)甄嬛在皇上面前展現(xiàn)舞技，為的只是想要出她洋相并且羞辱她。未料，華妃并不知道甄嬛是個(gè)懂得保留實(shí)力的人，她從來(lái)沒(méi)表現(xiàn)舞藝并不是因?yàn)樗粫?huì)，而是她選擇先留一手罷了。