因?yàn)闊o(wú)法在播出節(jié)目中看到相對(duì)完整的談話過(guò)程，客觀上也增加了我適應(yīng)節(jié)目形態(tài)的難度。主持人都是在對(duì)播出節(jié)目不斷的分析觀摩中，不斷修正自身的。

制片人想做事，真正勇氣可嘉，不管條件如何，她一旦想到了，就一定要克服所有困難去做。這是她尤其令人欽佩的地方，也是我們彼此合作的良好職業(yè)基礎(chǔ)。雖然很多事情沒(méi)有現(xiàn)成的答案，一切都在摸索中，但紀(jì)錄片和訪談之間彼此的傷害是存在的，持續(xù)得也實(shí)在太久，在采訪完十三個(gè)人物之后，我意識(shí)到我必須撤出，否則再持續(xù)下去，就是程度更深的自我傷害了。

我這樣理解：就其本意，制片人或許更傾向于紀(jì)錄片，加入訪談部分，是她向現(xiàn)實(shí)不得不作的妥協(xié)。于是她總是力求把這種妥協(xié)的成分，盡量不露痕跡地融入她所傾心的原有形式中去。而我是一個(gè)需要完整呈現(xiàn)談話過(guò)程的人，沒(méi)有過(guò)程哪能叫談話呢？過(guò)程才是魅力。所以，盡管我認(rèn)為《名將之約》的題材占位很好，我也因此能開拓自己的業(yè)務(wù)領(lǐng)域，但是，在節(jié)目組如此的搖擺不定中，我的選擇只能是一個(gè)：放棄。

我是那樣深切地投入過(guò)。為了準(zhǔn)備人物，除了最大限度從編導(dǎo)手中獲取材料以外，我總是不斷地從各種渠道，去收集整理所有我認(rèn)為對(duì)人物有用的東西。在錄像的前夜，對(duì)一個(gè)人物我常常還要再咀嚼三四個(gè)小時(shí)。我是一個(gè)泛體育迷，雖然不在體育圈混，但因?yàn)橛绣憻挼膼?ài)好，所以我對(duì)體育有種本能的關(guān)注。競(jìng)賽實(shí)際就是高度濃縮的人生，把人生的幾十年濃縮成幾秒、幾分鐘、幾小時(shí)，濃縮成精華放在人類面前呈現(xiàn)。敢于競(jìng)爭(zhēng)、善于競(jìng)爭(zhēng)是體育名將共有的性格特征。而我最關(guān)心的是，在尖子們水平都相當(dāng)?shù)那闆r下，究竟是什么最終導(dǎo)致了王者的勝出。哪怕一個(gè)年齡再小的冠軍，只要剖開他們?nèi)シ治?，只要拿自己去比照，就一定能夠發(fā)現(xiàn)，為什么他（她）會(huì)成為世界冠軍，偏偏自己不是，而別人也不是。他們身上確實(shí)具有一點(diǎn)甚至多點(diǎn)讓普通人嘆服的長(zhǎng)處。我總認(rèn)為，《名將之約》應(yīng)該重在人生成長(zhǎng)經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)的分享，它是可以做成老中青幾代共有的勵(lì)志節(jié)目的?！端囆g(shù)人生》煽情，《名將之約》勵(lì)志，多好哇。題材近似，但絕不雷同，也不可能雷同。因?yàn)槿宋锏奶刭|(zhì)不同，只要抓住特質(zhì)，呈現(xiàn)特質(zhì)，節(jié)目就可能成了。

可是在主持人對(duì)節(jié)目完全沒(méi)有主導(dǎo)權(quán)的體制中，面對(duì)別人的游移，我只能選擇離開。那可真是“揮淚斬自己”啊。

在我離開之后，制片人沒(méi)有找到合適的人員代替，《名將之約》又重新回歸到?jīng)]有主持人的紀(jì)錄片形態(tài)。

2003年的夏天，在我離開幾個(gè)月之后，制片人又一次找到我。她興奮地拿出一張演播室設(shè)計(jì)圖，對(duì)我說(shuō)，她打算把《名將之約》改成演播室訪談節(jié)目，還是希望我來(lái)主持。真的么？我心里再一次升起希望。制片人想通了么？真正放棄紀(jì)錄片了？

那是一張極具視覺(jué)沖擊力的設(shè)計(jì)圖，以希臘雕塑《擲鐵餅者》的放大造型為視覺(jué)主體，突出體育節(jié)目的特征。毫不夸張地說(shuō)，那是一個(gè)讓人過(guò)目不忘的醒目設(shè)計(jì)。在主體前面有兩個(gè)舞臺(tái)似的演播區(qū)，一個(gè)是談話區(qū)，一個(gè)是文藝節(jié)目表演區(qū)。節(jié)目的基本形態(tài)是邊談話，邊在談話過(guò)程中穿插文藝表演。?。?！還有文藝節(jié)目？那肯定帶現(xiàn)場(chǎng)觀眾了？沒(méi)有，沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾。制片人說(shuō)。

這一下，輪到我不理解了。