這并不奇怪，指揮者在有意圖地壓制自發(fā)的掌聲。抑制掌聲的目的是增強觀眾對于指揮家個性的關(guān)注。安靜是藝術(shù)大師出于想象而強加給我們的、牢不可破的魅力的度量。在演出的最后，大聲地歡呼贊揚了他對于作品架構(gòu)的精通，或者是其他的東西。然而，在第一樂章或協(xié)奏曲演奏完以后爆發(fā)的掌聲，可能是受到了獨奏者超群的演奏，或者是受到了樂手強有力的、集體的成就，或者是受到了音樂本身感染力的鼓舞。或許這是一個憤世嫉俗的理論，但是管弦樂的演奏者可能會支持我。

我并不認為這是一個憤世嫉俗的理論，并且我知道是存在真正的管弦樂樂手的，如果可以自由地表達他們的想法，那么他們將會支持Ross。很多的交響樂樂手們都在忍受著以自我為中心的指揮者的荒謬行為，這是因為在管弦樂隊中的位置非常少，并且他們只是喜歡演奏音樂。對于藝術(shù)大師們滑稽的動作，我感覺到非常厭煩，因此我不厭其煩地去做完全相反的事情，就像我在第3章“將團隊的利益放在第一位”中描述的那樣。Ross指出的行為與“將團隊的利益放在第一位”的原則截然相反。他否定了單個的團隊成員價值來自聽眾的直接反饋，這些反饋既能夠激勵他們，同時也能夠幫助他們提升成就。Ross補充道：

此外，我已經(jīng)注意到了一種新的趨勢——有思想、有名望的指揮者在指揮某些由Bruckner或Mahler創(chuàng)作的鴻篇巨作結(jié)尾時，都會保持他們的手臂10～15秒鐘靜止不動。“還不鼓掌！”、“不要褻瀆這個時刻！”這些僵硬的手臂說道。如果呈現(xiàn)的是一場真正精彩的演出，那么盡情地享受安靜也是不錯的選擇。但是，如果它僅僅是一場普通的、草率的演出，那么這種牧師似的號召鼓掌就變成了自命不凡且可笑的舉動。

Ross是在批評這樣的演出中由于指揮家的行為而造成的真實感的缺乏。對很多人來說，只有當(dāng)它們是完全真實的時候，某些體驗才能實現(xiàn)。要毀掉這種體驗，只需要一個偽裝的元素就可以。通過強迫聽眾抑制所有的掌聲直到演奏的結(jié)尾，然后在聽眾實際上并沒有真正的理由時，迫使他們發(fā)出一陣熱烈的掌聲，Ross描述的指揮家正在破壞那些可能會成為真正地連接藝術(shù)家與聽眾之間的紐帶。

雖然透明性確實需要一個人坦誠布公，但是如果你不得不交流的東西并不是真實的，那么它就沒有太大意義了。這就是為什么在我們對透明性的研究中，甚至在關(guān)注公開性之前需要考慮真實性。你必須公開地行動，但是首先必須是真實的。