這并不奇怪，指揮者在有意圖地壓制自發(fā)的掌聲。抑制掌聲的目的是增強(qiáng)觀眾對(duì)于指揮家個(gè)性的關(guān)注。安靜是藝術(shù)大師出于想象而強(qiáng)加給我們的、牢不可破的魅力的度量。在演出的最后，大聲地歡呼贊揚(yáng)了他對(duì)于作品架構(gòu)的精通，或者是其他的東西。然而，在第一樂章或協(xié)奏曲演奏完以后爆發(fā)的掌聲，可能是受到了獨(dú)奏者超群的演奏，或者是受到了樂手強(qiáng)有力的、集體的成就，或者是受到了音樂本身感染力的鼓舞?；蛟S這是一個(gè)憤世嫉俗的理論，但是管弦樂的演奏者可能會(huì)支持我。

我并不認(rèn)為這是一個(gè)憤世嫉俗的理論，并且我知道是存在真正的管弦樂樂手的，如果可以自由地表達(dá)他們的想法，那么他們將會(huì)支持Ross。很多的交響樂樂手們都在忍受著以自我為中心的指揮者的荒謬行為，這是因?yàn)樵诠芟覙逢?duì)中的位置非常少，并且他們只是喜歡演奏音樂。對(duì)于藝術(shù)大師們滑稽的動(dòng)作，我感覺到非常厭煩，因此我不厭其煩地去做完全相反的事情，就像我在第3章“將團(tuán)隊(duì)的利益放在第一位”中描述的那樣。Ross指出的行為與“將團(tuán)隊(duì)的利益放在第一位”的原則截然相反。他否定了單個(gè)的團(tuán)隊(duì)成員價(jià)值來自聽眾的直接反饋，這些反饋既能夠激勵(lì)他們，同時(shí)也能夠幫助他們提升成就。Ross補(bǔ)充道：

此外，我已經(jīng)注意到了一種新的趨勢(shì)——有思想、有名望的指揮者在指揮某些由Bruckner或Mahler創(chuàng)作的鴻篇巨作結(jié)尾時(shí)，都會(huì)保持他們的手臂10～15秒鐘靜止不動(dòng)?！斑€不鼓掌！”、“不要褻瀆這個(gè)時(shí)刻！”這些僵硬的手臂說道。如果呈現(xiàn)的是一場(chǎng)真正精彩的演出，那么盡情地享受安靜也是不錯(cuò)的選擇。但是，如果它僅僅是一場(chǎng)普通的、草率的演出，那么這種牧師似的號(hào)召鼓掌就變成了自命不凡且可笑的舉動(dòng)。

Ross是在批評(píng)這樣的演出中由于指揮家的行為而造成的真實(shí)感的缺乏。對(duì)很多人來說，只有當(dāng)它們是完全真實(shí)的時(shí)候，某些體驗(yàn)才能實(shí)現(xiàn)。要?dú)У暨@種體驗(yàn)，只需要一個(gè)偽裝的元素就可以。通過強(qiáng)迫聽眾抑制所有的掌聲直到演奏的結(jié)尾，然后在聽眾實(shí)際上并沒有真正的理由時(shí)，迫使他們發(fā)出一陣熱烈的掌聲，Ross描述的指揮家正在破壞那些可能會(huì)成為真正地連接藝術(shù)家與聽眾之間的紐帶。

雖然透明性確實(shí)需要一個(gè)人坦誠(chéng)布公，但是如果你不得不交流的東西并不是真實(shí)的，那么它就沒有太大意義了。這就是為什么在我們對(duì)透明性的研究中，甚至在關(guān)注公開性之前需要考慮真實(shí)性。你必須公開地行動(dòng)，但是首先必須是真實(shí)的。