八年抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國(guó)國(guó)內(nèi)又爆發(fā)了三年的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。這一時(shí)期，經(jīng)過(guò)多年戰(zhàn)亂的國(guó)家早已生靈涂炭，民不聊生。

黎錦暉厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，更厭惡挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的人。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他將全家從重慶的“嘉禾別墅”遷往南京的一處居所，過(guò)了一段雖然貧窮但是相對(duì)安穩(wěn)的生活。1949年國(guó)民黨戰(zhàn)敗撤退臺(tái)灣，黎錦暉一家拒絕跟隨前往，于是一家七口又遷回上海，住在女兒黎明暉在上海租住的只有10平方米空間的亭子間里，其生活簡(jiǎn)陋，甚至還不如當(dāng)年“嘉禾別墅”。但是黎錦暉對(duì)此卻毫無(wú)怨言，一個(gè)經(jīng)過(guò)了大風(fēng)大浪的人，久經(jīng)人世的滄桑磨煉，不以己悲，心境開(kāi)闊。

1950年，黎錦暉在上海電影制片廠擔(dān)任作曲工作，但因?yàn)樗谛轮袊?guó)依然背負(fù)著創(chuàng)作“黃色歌曲”的名聲，所以沒(méi)有創(chuàng)作的權(quán)利，只做些民間音樂(lè)的搜集整理工作。

到了1957年，“反右”開(kāi)始，曾經(jīng)積壓在黎錦暉心頭的那片烏云再次浮現(xiàn)，《毛毛雨》和《桃花江》作為“黃色音樂(lè)”重被提起，成為眾矢之的。一時(shí)間，黎錦暉創(chuàng)作的“靡靡之音”和頹廢情調(diào)的藝術(shù)觀再次成為大眾批判的對(duì)象。30年代，這位“流行音樂(lè)之父”又有了一個(gè)新的名號(hào)：“黃色音樂(lè)鼻祖”。

面對(duì)這樣的責(zé)難，黎錦暉希望組織上重新審核自己作品中的“黃色”內(nèi)容，他辯解《毛毛雨》和《桃花江》都是在民歌基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的歌頌愛(ài)情的抒情歌曲，并無(wú)色情內(nèi)容。但組織上卻始終沒(méi)有重新調(diào)查，最后黎錦暉只得作罷。

其實(shí)處于全國(guó)音樂(lè)界都在聲討“黃色音樂(lè)”的大形勢(shì)下，就連當(dāng)時(shí)風(fēng)行的《小燕子》《九九艷陽(yáng)天》都遭到了批判和禁唱，更何況歷史上早有爭(zhēng)議的“黎派音樂(lè)”呢？

隨著反右斗爭(zhēng)的日趨激烈，黎錦暉不得不妥協(xié)了。1958年，他在《人民音樂(lè)》報(bào)刊上公開(kāi)承認(rèn)：我寫(xiě)黃色音樂(lè)到此為止，整整十年，害人又害己。

此后，黎錦暉對(duì)于自己的《毛毛雨》和《桃花江》等早期作品，三緘其口，再也不肯提及。一直到他去世，除了寫(xiě)幾首兒童歌曲之外，再也沒(méi)有任何新的音樂(lè)創(chuàng)作。

經(jīng)過(guò)了那么多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，黎錦暉對(duì)于眼前的新社會(huì)、新政權(quán)，多次表現(xiàn)出熱愛(ài)和擁護(hù)來(lái)，甘愿在新社會(huì)中貢獻(xiàn)自己的余生。由于晚年他已經(jīng)不再作曲了，便為自己樹(shù)立了另一個(gè)宏偉的計(jì)劃——向?qū)W術(shù)界提供一些以自己創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的資料。這些資料除了已經(jīng)完成的《我與明月社》、計(jì)劃中的自傳《折騰六十年》外，他還準(zhǔn)備以回憶錄的方式把“小學(xué)教育”、“國(guó)語(yǔ)”、“兒童文學(xué)”和“音樂(lè)生活”等多方面的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)成集，以供后人參考。對(duì)于這一系列目標(biāo)宏偉的計(jì)劃，他曾興致勃勃地在給女兒黎明陽(yáng)的信中說(shuō)：“這些資料，寫(xiě)幾年也寫(xiě)不完，老年為社會(huì)主義服務(wù)，無(wú)上光榮，心情舒暢、老當(dāng)益壯?！?/p>

在中國(guó)樂(lè)壇上名噪一時(shí)的音樂(lè)家，晚年以后，別無(wú)他求，只希望再為社會(huì)做點(diǎn)力所能及的事情，才不枉生而為人，曾到人間走一回。