評價江文也，是件微妙的事情，一個作曲家的聲譽(yù)是否真的可以只憑借音樂作品來建立？

他有著深受繆斯眷顧的唯美情感，早在青年時期就憑借音樂作品獲得最高的國際聲譽(yù)。他的音樂作品和短文雜記體現(xiàn)他細(xì)致深刻的人生體悟，以及對傳統(tǒng)文化執(zhí)著的追求。然而最終，一切的璀璨光華都無法使他成為國人的驕傲！

他從小讀日辦學(xué)校、用日本保姆，13歲東渡日本留學(xué)，娶日本妻子，在東京首演自己的大型作品如《孔廟大晟樂章》等……

雖然他熱愛并癡迷于中華民族的傳統(tǒng)文化，然而與日本千絲萬縷的聯(lián)系卻已讓他無法看清日軍“大東亞共榮”的本質(zhì)，甚至欣然為其寫下《新民會歌》《東亞民族進(jìn)行曲》等“奴化歌曲”，《東亞之歌》等歌舞劇，《日本陸軍航空戰(zhàn)記》《東亞和平之路》等電影音樂。

這些歌曲和音樂在當(dāng)時淪陷區(qū)廣為流傳，于是這些從“量”上只是他一生作品中微不足道的一些作品，從“質(zhì)”上卻為他打上沉沉的、“漢奸”的標(biāo)記。

有人說，那個陰暗的標(biāo)記相較于江文也偉大的音樂作品、相較于他為中國新音樂之路所做出的努力探索來說無疑是一個遺憾的“瑕”。那么江文也的一生究竟是“瑕不掩瑜”還是“瑜不掩瑕”？無論如何，我們更愿意選擇保留這段歷史記憶留給后人繼續(xù)評說，而非簡單地拋棄與忘卻。

——編者

（20世紀(jì)）30年代，當(dāng)其他的中國作曲家，仍然在啟蒙摸索的時期，江文也業(yè)已在國際樂壇中顯示了他的作曲的才華；當(dāng)大多數(shù)中國作曲家仍然停留在旋律伴奏的作曲階段時，他已經(jīng)譜出了接近20世紀(jì)偉大作曲家巴爾托克風(fēng)格的作品，以當(dāng)時的中國音樂發(fā)展情況，江文也的成就確是令人驚奇的。

——張己任

在靜謐的初秋午后，迎著窗外悠然而又明媚的陽光，懶懶地靠在窗邊的座椅上，又開始回味塵封已久的侯孝賢先生的電影《咖啡時光》，在靜謐的光線中，享受這超乎尋常的平和與安寧。江文也，當(dāng)這個名字在眼前晃過時，他那輝煌而又悲情的人生再次觸動筆者的心弦，臺北三芝鄉(xiāng)江文也紀(jì)念公園里，他的風(fēng)姿隱隱浮現(xiàn)在面前。如電影女主角陽子般，筆者也開始追尋江文也先生的腳步，回味他那為音樂而執(zhí)著的浮華一生。感慨之余，不免為先生慶幸，至少人們還記得過往的歲月里曾經(jīng)有過這樣一位人生坎坷但又才華橫溢的音樂家。

在中國現(xiàn)代音樂史上，他是第一位交響音樂作品在國際比賽獲獎的音樂家，他也是那個時代獲國際榮譽(yù)最多的作曲家之一；他是一位生活經(jīng)歷復(fù)雜、藝術(shù)個性鮮明、有著大膽創(chuàng)新精神的多產(chǎn)作曲家，還是集詩人、歌唱家、作曲家、音樂教育家等于一身的多能者；他才華橫溢、蜚聲國際，同時也是將現(xiàn)代音樂與民族音樂相結(jié)合的先驅(qū)者，他就是中國現(xiàn)代音樂家江文也。

如今，先生的作品和人生經(jīng)歷史沖洗依舊璀璨。先生有靈，但含笑無憾。