鈕承澤是一個徘徊在寫實和寫意之間的導(dǎo)演。在《情非得以之生存之道》里，他用近乎紀(jì)錄片的手法寫出了娛樂圈的混亂和個人的覺醒，刺痛觀眾的同時也感動了觀眾。在《艋舺》里，雖然做足了臺灣本土的市井氛圍，但主干故事卻是《美國往事》式的兄弟情義和背叛，對黑幫的想象和浪漫化虛構(gòu)是其本質(zhì)，香港電影在上世紀(jì)八九十年代也有大量的同類電影存在。而在《LOVE》中，鈕導(dǎo)在寫實和虛構(gòu)兩端都有發(fā)揮，并且用熟練的電影技法彌合了兩者之間的裂痕。

片中主要是三場戀情糾葛。相對來說，小青年這組是最符合常態(tài)和常識的。阿凱（彭于晏）深愛小霓（郭采潔），卻因為管不住下三路出了軌。青年人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的理想和語無倫次的表達，愛女友卻又抵擋不了其他果子的誘惑，在責(zé)任和逃避之間游移，笨拙但真摯的解決之道，一切看上去都青澀而美好。盡管有些事本不那么美好，但因為真摯而顯出了別樣的美好。彭于晏有些像吳鎮(zhèn)宇，并非第一眼帥哥，甚至略顯神經(jīng)質(zhì)，但對人物的把握極具天賦。

馬克（趙又廷）和小葉（趙薇）之間沒有別人裹亂，他們的情路坎坷純粹是由于身份、地位以及文化的差異。趙薇的角色大致是量身定做的，有些沖，有些憨，有些雷，有些不管不顧。趙又廷出場時看上去是有型有款的花心大少，但一個回合下來就被發(fā)現(xiàn)是“愛無力”患者。臺北人馬克和北京人小葉相遇在北京的胡同里，陰差陽錯的遇合，不打不相識的結(jié)局。港臺導(dǎo)演弄的北京戲總是隔靴搔癢，盡管鈕導(dǎo)祖上是正宗旗人，全姓是鈕鈷祿氏，仍然無法穿越文化厚障。為了接地氣，片中設(shè)置了一個北京片兒警插科打諢，效果還是一般。這一段是典型的王子和灰姑娘的故事，世俗著世俗著就飄渺起來了。

小寬（阮經(jīng)天）、柔伊（舒淇）和陸平（鈕承澤）是又一組三角戀。愛便牽手，不愛便放手。簡單的法則因了年齡、地位和財富的差異而格外曲折。既然王子能娶灰姑娘，書童也就有機會和林妹妹相戀，舒淇最后投入誰的懷抱毫無懸念。這也罷了，鈕承澤親自上陣把分手感言說得情動肺腑，令人感佩。

三段感情糾葛中，有兩段突破了門當(dāng)戶對的婚姻法則，在現(xiàn)實之至的當(dāng)今時代，恐怕也只有電影里能有這樣的奇跡。小年輕們的分分合合，倒是每天都在校園里上演，入世得不能再入世。這樣一個以童話為故事走向的電影，為什么沒有給人帶來荒誕無稽的觀感？因為片中鋪排了足夠的生活氣味和笑料。不管是青年還是中年，不管是美女還是大少，不管是富翁還是窮鬼，在鈕導(dǎo)的手下都有出乖露丑、愉悅觀眾的義務(wù)，那美女在側(cè)卻不得不求助偉哥的尷尬，那為表誠意而不得不跳的糞坑，那淑女打扮卻要翻墻而過的愣勁兒，都是解除觀眾排斥心理的靈丹妙藥。最好笑的是鈕承澤向阮經(jīng)天尋仇，滾作一團，小寬媽媽氣喘吁吁地趕來，甩下一句話：你們不要太超過哎……

笑料是吸附觀眾的神油，詩意是觸動心靈的仙草。光影詩人李屏賓的鏡頭語言實在太美，一段段長鏡頭跟拍，一次次復(fù)雜的機位調(diào)度，你根本感覺不到攝影機在運動，只是覺得劇中人行于所當(dāng)行，止于不可不止。一個好攝影，既是導(dǎo)演的眼睛，幫他發(fā)現(xiàn)美好事物，也是導(dǎo)演的翅膀，助他抵達自己的夢想。

2011年是臺灣小清新電影的爆發(fā)之年，《LOVE》在相當(dāng)程度上延續(xù)了這一基調(diào)，一對又一對男女克服了有形和無形的障礙成就姻緣。然而，鈕承澤本質(zhì)上是個重口味導(dǎo)演，如果不讓他狠狠地在人心上戳一下子，他過不了自己這一關(guān)。片中陸平和柔伊的無法繼續(xù)，馬克因為身世而生的愛無力，都是人類可能遭遇的最深最痛的情傷。七分小清新，三分重口味，這就是情人檔電影《LOVE》。