《月滿軒尼詩》是一部容易給人錯覺的影片。一聽片名，你以為它是一部植入了法國白蘭地品牌的電影，其實它是指月光灑在了香港老街軒尼詩道上。一看陣容，你以為它是為湯唯量身定做的回歸之作，媒體也確實是這么大肆宣傳的，其實它是以張學友扮演的阿來走出精神困境為主線的。

幾年前的《色，戒》讓某些假道學和“愛國賊”不爽，又不敢拿奧斯卡大導演李安出氣，就給湯唯小妹妹捏了個“以非正當方式一夜成名”的罪名予以封殺。幸虧李安有情有義，把湯唯引薦到電影大鱷江志強門下，這才有了這部《月滿軒尼詩》。盡管這是一部純粵語電影（加了國語字幕），但我相信很多觀眾還是會走進影院，看看今日的湯唯是否更加燦爛。

湯唯的演出沒有讓人失望，她說著鏗鏘的粵語，赳赳地走在香港街頭。在演了一部尺度相當狂野的成人電影之后，她還能回歸到鄰家女孩的狀態(tài)，這得益于編劇兼導演岸西的調(diào)教，也得益于她經(jīng)過沉淀之后對演員本分的體認。年輕的湯唯是在懵懂中完成《色，戒》的，王佳芝的形象是李安幫她建構(gòu)的，而《月滿軒尼詩》中的角色離她近了很多，寄人籬下的凄惶于她也并不陌生。

表面上看起來，湯唯和張學友的處境和戲分是對稱的，一個是郁悶地寄宿在舅舅家的孤女，不得不聽命相親，其實心里已經(jīng)篤定地有了一個男人；另一個是郁郁寡歡的電器店少東家，逼于母命去相親，其實早已患上“愛無力”之癥。全片以阿來睡懶覺被叫醒開始，以他覺醒后在大雨中奔向幸福而收尾。片中不斷出現(xiàn)阿來做夢的鏡頭，以此來交代他的心結(jié)所在。做夢是一種特權，這意味著阿來的視角統(tǒng)領著全片。

因為年輕時愛情受挫，阿來用鴕鳥政策擁抱世界，沒有在社會中馳騁的愿望，也沒有跟親人交流的雅興，他晃晃悠悠，如同行尸走肉，轉(zhuǎn)眼已是不惑之年。影片中其他角色也為情所困，但他們只是局部受困，一旦面對生活就能生龍活虎。只有阿來的問題是全方位的，他甚至因為嗜睡而錯過跟父親見最后一面，因為消極而意識不到母親的老去。湯唯扮演的愛蓮改變了他的人生態(tài)度，在一場暴風驟雨般的拳腳相加后，他獲得了精神上的重生?？吹阶詈蠼K于明白，這不但是一部情思纏綿的愛情片，也是一部捏緊拳頭的勵志片。只不過，它激勵的是古井無波的中年人。

這部電影有《天水圍的日與夜》的影子，不光是因為鮑起靜的出演，更因為它始終撫摸著普通香港市民的喜悅和疼痛，張學友的角色尤其像《天水圍》里那位少言寡語的兒子。這部電影也有岸西舊作的影子，張學友和湯唯“相遇—錯失—再相遇”的經(jīng)歷，跟《甜蜜蜜》里黎明和張曼玉的經(jīng)歷何其相似，而阿來的了無生趣跟《男人四十》里同樣是張學友扮演的國文教師如出一轍。岸西是香港最好的文藝片編劇，只要她不來寫內(nèi)地的《玉觀音》，她的故事總是源于生活靚于生活的，她的人物總是骨骼清奇、血脈暢通的。

花癡朱咪咪一如既往出妖蛾子，安志杰一如既往地掄拳頭，張可頤一如既往地充任氣質(zhì)美女，這是尋常的用法。李修賢和林威過去都是打打殺殺的猛人，現(xiàn)在收斂霸蠻之氣，扮起被生活蹂躪得不成樣子的阿叔。就連鮑起靜也曾是八十年代初紅遍大陸的《白發(fā)魔女傳》里的女魔頭練霓裳，現(xiàn)在給小不了自己幾歲的張學友當了“媽媽”。

可見，這部片子不但鼓勵中年人雄起，還要和他們坐在高高的谷堆旁邊，一起回想那過去的故事。人無分中年少年，地無分香港內(nèi)地，大家都有奮起一搏、擺脫暮氣的權利。只要是能讓人在三面黑暗一面光亮的影院里心有所動、情有所感，就是好電影。