《消失的子彈》是一部男人戲，這在華語電影言情第一的風潮中略顯另類。它也是一部橫跨多個類型的混合型電影，從中可以窺見電影之河在外力作用下改道而行的征象。

華語電影的內(nèi)地票房三甲，《畫皮2》是三角戀教科書，《唐山大地震》是苦情劇的銀幕化，只有《讓子彈飛》是從黑道爭雄到革命敘事的寓言片?！懂嬈?》和《唐山大地震》是標準的言情電影，《讓子彈飛》是硬朗型的爺們戲，但能創(chuàng)造那么高的票房，很大程度仰仗表面的嬉笑和臺詞的段子化。也就是說，當今電影觀眾的心頭所好就是談?wù)勄?，搞搞笑。如果還能打打架，更好。

精明的電影人早已悟得了這個門道，大片的言情化蔚然成風，再配上笑或者打的作料?！断У淖訌棥肥且徊磕骘L飛揚的作品，它的核心沖突是爺們對撞，比力、比狠、比陰謀、比變態(tài)。種種費解奇案，幽靈道具，黑道白道，莫不是為雙雄角力鋪路。據(jù)說在原劇本中，楊冪扮演的小云雀本沒有床戲，但為了不至于暴殄天物，導演羅志良還是安排她寬衣解帶。從戲劇功能來說，這場激情戲明顯多余，但換個視角看，這是導演發(fā)給男觀眾的福利。從結(jié)構(gòu)設(shè)定到細節(jié)點染，這部影片的男性化視角一覽無余。

而從影片的類型看，它雜糅了警匪、武俠、權(quán)謀三色，仍然是男性觀眾最喜聞樂見的元素。香港導演最拿手的類型片，一個是武俠功夫，一個是現(xiàn)代警匪。香港回歸之后，武俠功夫片的市場潛力得到了過度開發(fā)，如今漸顯疲態(tài)?，F(xiàn)代警匪片則受制于題材敏感而不能放開手腳。為了不讓這門手藝無用武之地，編導們想出了向民國進軍的脫逃術(shù)。反正那是個兵荒馬亂、民不聊生的時代，兇殺、暴力、奇談、怪論是題中應(yīng)有之事。正如諜戰(zhàn)劇成功地接了涉案劇的衣缽一樣，民國探案戲也悄然接過了現(xiàn)代警匪片的接力棒。

《消失的子彈》的故事正是發(fā)生在民國亂世中：一家兵工廠內(nèi)的一名女工自戕，從此不斷發(fā)生“靈異事件”：每每有人被擊斃，卻找不到子彈何在。于是，大偵探（劉青云）和小警察（謝霆鋒）前來破案。官員和奸商渾然一體，警察和匪徒正邪難辯。密室中的無頭案讓人迷惑，幽靈子彈讓人抓狂。劉青云的角色既像包公，也像福爾摩斯，鉆研起業(yè)務(wù)來真叫入戲。謝霆鋒的角色既像展昭，又像華生，趴起活兒來真叫敬業(yè)。江一燕的角色既像秦香蓮，也像先知，楚楚可憐起來真叫天愁地慘。整個探案的過程，像是陸小鳳在追逐公子羽，也像楚留香和無花和尚捉迷藏。這里頭有西式探案小說的推理，也有東方武俠的直覺和閃避。

如果沒有情節(jié)上的最后一翻，這是一標準商業(yè)片。正義聯(lián)盟付出沉重的代價后，將黑勢力一網(wǎng)打盡?？墒怯辛俗詈笠环?，陣營的劃分出現(xiàn)了新的排列組合，正義鏟除邪惡的簡單故事中，出現(xiàn)了野心和權(quán)謀的成分，出現(xiàn)了為正義目標能否不擇手段的經(jīng)典命題，出現(xiàn)了好人和壞人互相轉(zhuǎn)化的復雜性。這一翻當是導演精心構(gòu)思，用以降服觀眾的殺手锏。這一翻的確給人以驚詫感，同時也動搖了觀眾的情感立場：信誰不信誰、恨誰同情誰，成了莫大的問題。大反派的最高境界是核心壞事非他不可，情節(jié)反轉(zhuǎn)的最高境界是別有洞天卻不別扭?！断У淖訌棥凤@然沒有達到這個境界，之前那些殺人越貨的事由別人干也完全合理，而大老板謝霆鋒作案動機的合理性令人費解。

制作是精良的，兵工廠的場景幾能亂真。亮點是頻閃的，推理和動作像模像樣。拒絕跟風是可貴的，在暑期電影中質(zhì)量是上乘的，但局限性也很明顯，民國探案片想取現(xiàn)代警匪片而代之，形成一個華語片的新類型，還需要更巧妙的構(gòu)思和更多的同路人。走的人多了，也便成了路；拍的片多了，也便成了類型。