豆米和楊志彬先前對葉曉楓說的這些話，在他心中泛起了漣漪，當(dāng)初他離校來到這里的時候，并沒考慮得那樣周全，也天真地誤以為所有人都不會拿金錢來衡量藝術(shù)的價值。如今，兩人先后告訴他的事實(shí)切中了要害，也提醒他需要重新審視這群人，只有深入他們的內(nèi)心才能完全了解到自己目前的處境。正如楊志彬所言，瘋子表面上總是跟人胡攪蠻纏，卻隨時隨地都記得要在保證自己利益的前提下，不忘記給周圍人提供好處；而當(dāng)無聰?shù)絹頃r，大家的種種表現(xiàn)也驗證了這一事實(shí)：不管他們平時是如何維護(hù)著自尊，到頭來，還是會想方設(shè)法把無聰?shù)哪抗馕阶约旱淖髌飞蟻?。不過，他們不會直露地說出這一點(diǎn)，而是經(jīng)常聚在一起，在那些已成名的畫家身上大做文章。

“《父親》那樣的寫實(shí)油畫是缺乏前瞻性的，從技術(shù)層面上看，也不比前蘇聯(lián)高，思想上也停留在徐悲鴻的年代?！?/p>

“強(qiáng)度寫實(shí)的年代已經(jīng)過去了。就算是陳逸飛，恐怕也是用西方人的眼睛畫畫，就算他們不學(xué)俄國佬的，也是在歐美的寫實(shí)風(fēng)格上做文章。”

“別在我面前提陳逸飛。他就是一商人，又開公司又弄電影的，依我看，他的那些‘古典仕女’就是商品畫，題材和用色上都在討巧。”

“劉小東的畫行情一直看漲，不過他那樣的風(fēng)格我早就嘗試過，說去說來還是那兩個字：沒勁。”

當(dāng)大家圍坐在一起，興致勃勃地談?wù)撨@些畫家時，免不了會翻出些資料。這些資料無非是畫冊和以往拍賣會用過的圖錄，每每把圖錄上的價碼和畫家本人聯(lián)系在一起，大家嘴里免不了冒出酸菜味，話語也變得刁鉆、刻薄起來。

大家為某個畫家某幅作品爭來辯去之時，唯有楊志彬沒吭聲，就算有人讓他發(fā)言，他也不過哼唧兩聲，隨口就應(yīng)付過去了。

這天，聚會散去之后，葉曉楓和楊志彬一道回家。葉曉楓問楊志彬為什么不發(fā)表自己的見解，楊志彬笑了笑，“這樣的話題每年、每月，甚至每天都在討論。討論來討論去還是那些，沒有任何意義?！?/p>

“你覺得關(guān)鍵的問題出在哪里？”葉曉楓說。

“怎樣超越！大家現(xiàn)在都一窩蜂地批判寫實(shí)主義怎么不好，那些已成名的先鋒大佬，邊緣畫家的作品又幾年沒進(jìn)步，卻沒有一個人能找到或提出自己的繪畫語言。當(dāng)代藝術(shù)品的價值越來越高，大家也越來越心浮氣躁。不客氣地說，我們這圈的人這兩年來都沒明顯進(jìn)步，你的進(jìn)步倒是不小，心態(tài)也比他們好得多?！?/p>

正如楊志彬所說，藝術(shù)村的朋友們近來有些躁動不安。自從無聰來到萬仙城以后，大家委靡不振的情緒便一掃而光，尚已失去的熱情被重新調(diào)動起來，就像奇跡讓癌癥病人獲得新生一般。這年冬天，無聰資助畫家們出了兩本刊物，并派往各大會所，酒樓和咖啡廳。當(dāng)畫家以及他們的作品集體亮相之后，也引起了媒體方面的注意。曇城媒體方面開始關(guān)注這塊“圣地”。上周末，《曇城晚報》的副版上刊登了藝術(shù)家的一些畫和幾則小故事。作為帶頭大哥的瘋子，在第一欄上介紹了這里的情況：藝術(shù)村是六年前開始組建的，開始不過是些散兵，真正形成規(guī)模和獨(dú)特的“藝術(shù)村風(fēng)格”，卻是近兩年的事。瘋子在文中還提到當(dāng)年的“血淚史”，栩栩如生地描摹了“饑謹(jǐn)”、“輿論重壓”和所謂“迫害”等事件，而這些或大或小的故事都和“藝術(shù)上的虔誠追求”有關(guān)。這些“原始材料”經(jīng)過采編記者們篩選，渲染潤色之后，就變成了純真藝術(shù)家們對藝術(shù)的執(zhí)著向往和不懈追求。