話劇藝術(shù)的發(fā)展，造就了一大批獨立女性職業(yè)演員。在戲劇如日中天的時代里，女子獨立謀職的比重又大大提高。20世紀30年代，一批年輕女子來到上海，希望當話劇演員賺取工資，獲得生存的獨立和社會的認可，這其中就包括因婚姻不如意而從山東老家出走上海的藍蘋。

1935年，初來乍到的藍蘋還是劇團里的小演員，在幾個戲里出演無足輕重的小角色，獲取低廉的收入，從來都沒有引起太大的關(guān)注。但是藍蘋的好機會最后還是到來了。從這一年的元旦起，磨風(fēng)藝社在南京陶陶大戲院演出當時風(fēng)頭正健的《玩偶之家》，一連三天，場場爆滿。主演王蘋本是一所小學(xué)的教員，演戲是她的客串經(jīng)歷。但學(xué)校當局卻以她“拋頭露面，有傷風(fēng)化”為名，開除了她的公職。這引起了社會強烈的不滿，經(jīng)抗議迫使學(xué)校收回成命。這就是所謂的“娜拉事件”。

針對“娜拉事件”，國民黨文化官員陳立夫、潘公展在開辦不久的上海劇院演出了張道藩所寫的《摩登夫人》。這是一出蹩腳的鼓吹婦女應(yīng)該回歸廚房，服務(wù)家庭的作品，與《玩偶之家》形成了鮮明的對比，觀眾看了之后都感到極為無聊。

“娜拉事件”后，雖然王蘋重返校園，但社會上依然有一股保守和頑強的勢力，激烈反對像《玩偶之家》和《人民公敵》這樣的劇目再上演，并對劇團肆意進行詆毀。為了清除對自己的污蔑，更是為了對抗當局對于《玩偶之家》“有傷風(fēng)化”的不實指控，上海戲劇協(xié)社重建演員班底，擬將《玩偶之家》進行大型公演。