1979年2月，讓·雷諾阿在貝弗利山莊的寓所去世。他的鄰居奧遜·威爾斯在致悼詞時(shí)提到，那些花大價(jià)錢(qián)收藏奧古斯特·雷諾阿畫(huà)作的電影人，卻從不看讓·雷諾阿的影片。這種有意無(wú)意的忽略，讓人們?cè)诟概c子的對(duì)比中及時(shí)止住了笑聲，繼而品出一絲的苦澀。讓·雷諾阿的遺體被運(yùn)回法國(guó)，下葬于埃索瓦父親的墓旁。

如果說(shuō)在法國(guó)這片電影的天際中，維果是一顆明亮的星座，格萊米永是一個(gè)黑色的太陽(yáng)，帕繆爾和吉特里是兩顆比鄰的各自閃耀著光輝的行星，梅里愛(ài)是一輪皎潔的月亮，那么雷諾阿就是一條銀河系，他塑造的每一個(gè)人物就是其中的一顆行星、一束照亮我們黑暗的光芒。

與奧古斯特·雷諾阿一樣，讓·雷諾阿也是法國(guó)近代藝術(shù)史上不可繞過(guò)的名字。兩個(gè)雷諾阿之間的關(guān)系，先是父與子，其次是繪畫(huà)與電影，最后是印象派與法國(guó)電影。法國(guó)電影資料館館長(zhǎng)塞爾日·杜比亞納和奧賽博物館館長(zhǎng)塞爾日·勒莫瓦尼，曾將父子兩個(gè)人的作品聯(lián)系起來(lái)審視，試圖讓觀眾看到架上繪畫(huà)與影片片段之間的比較關(guān)系。讓·雷諾阿在回憶錄《我的生平和我的影片》中這樣寫(xiě)道：“我一生都在確定父親對(duì)我的影響。”

法國(guó)電影對(duì)自身文化的傳承，首先體現(xiàn)在像讓·雷諾阿這樣的大師身上，這種血緣的、環(huán)境的、文化的影響，足以使法國(guó)電影如《鄉(xiāng)村一日》一樣，安處于彌漫著美國(guó)電影文化的世界電影市場(chǎng)的一隅。