在第三個場景中，這對姐妹被帶入了理智與情感的極端孤立狀態(tài)：瑪麗安瀕臨死亡，而艾莉諾（還有醫(yī)生）堅(jiān)忍地看護(hù)著她。她們還是在一間臥室里，但現(xiàn)在它是瑪麗安在帕爾默斯（Palmers）家的房間，瑪麗安不省人事地躺在這個房間里。像第一個場景一樣，時間是夜晚，所以房間被燭光和火光所照亮。在整個場景中，艾莉諾的行為和話語都是在回應(yīng)瑪麗安在第一個場景時的行為和話語—撫摸她的腿以示關(guān)愛和關(guān)心；說類似于這樣的話：“我不能沒有你?！比欢畎铂F(xiàn)在是以一個高架鏡頭開始，它展現(xiàn)了其差異，盡管它在許多方面都與此前的姐妹場景相類似。這個無可辯駁的縱向鏡頭將兩姐妹都納入其中。鑒于這個場景的嚴(yán)肅性和鏡頭本身的出人意料之處，李安表示，這是個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。最初，她倆都顯得孤立無援，瑪麗安躺在床上，而艾莉諾面對爐火。但從這個縱向視角，我們看到艾莉諾在轉(zhuǎn)身。從這個角度的拍攝，不只是名副其實(shí)地轉(zhuǎn)向她的妹妹—盡管確實(shí)如此，它也是她內(nèi)心傾向的一次旋轉(zhuǎn)。她轉(zhuǎn)向瑪麗安，不是去照料她（這是預(yù)料之中的，也是艾莉諾一直在做的），而是向她求助。她的言語和行動都是在向瑪麗安發(fā)出請求。這標(biāo)志著艾莉諾突破了她自身存在的理智與情感的平衡—不僅是因?yàn)樗兊么嗳酰ㄟ@始于在詹寧斯太太家的那個場景），而且因?yàn)樗谙蛞粋€有關(guān)聯(lián)的人直接表達(dá)自己的愛、恐懼和悲傷。在前面兩個場景中，姐妹倆說的是不在場的愛德華。在這個場景中，艾莉諾說的是她內(nèi)心最深處的脆弱、她對獨(dú)自留下來的恐懼，她的訴說對象是那個她害怕將離她而去的人。在這個凄慘的時刻，她意識到，自己的妹妹是她唯一可向其顯示脆弱的人。高架鏡頭隨后展示了另一個重要元素：亞里士多德《詩學(xué)》中的西方傳統(tǒng)會稱之為突轉(zhuǎn)，而基督教神學(xué)會稱之為恩典。恰如其分的是，在這個場景中，既無門，也無框。那個縱向視角向出人意料但又十分關(guān)鍵的恩典和時機(jī)元素敞開，它對于從亞里士多德以來的西方戲劇表演范式以及讓《理智與情感》免于悲劇的恩典同樣至關(guān)重要。

這個場景的最高潮發(fā)生在第二天早晨?，旣惏驳母邿讼氯チ?，布蘭登上校接來了她的母親?，旣惏驳牡谝痪湓捠牵骸鞍蛑Z在哪兒？”在得到姐姐在的保證之后，瑪麗安得以向布蘭登上校第一次真摯地說：“謝謝！”這話是如此動人心魄，是如此發(fā)自內(nèi)心，它輕微但明顯地打動了布蘭登，他輕輕地走出了房間。鑒于事件的連續(xù)性，李安似乎在給出如下的暗示：艾莉諾終于能夠在自己深愛的人面前變得脆弱，這個人正是那個一直對艾莉諾無力表達(dá)愛的做法深感失望的人。艾莉諾的突破使得瑪麗安得以超越自己的局限：朝向死亡的極端傾向，這未被理智沖淡的情感。不但瑪麗安的燒退了，而且她還第一次能夠?qū)Σ继m登作出真心的回應(yīng)。盡管她表達(dá)了想被愛的力量碾碎和捍衛(wèi)愛的力量的深切渴望，將之作為最為高貴的命運(yùn)，但她還是能夠從浪漫主義的自我毀滅邊緣被拉回來。李安揭示了兩姐妹能夠跨越理智與情感的界限，開始整合各自的所需來使自身傾向達(dá)于平衡的方式—但它只發(fā)生在死亡的邊緣。