盡管克日什托夫·扎努西被視為四位波蘭巨匠中最具國(guó)際性的一位，從七十年代中期起就在西歐和美國(guó)工作，但他的創(chuàng)作根植于祖國(guó)的傳統(tǒng)，不只是在地域上，更是在精神上。英語(yǔ)對(duì)白的《無(wú)聲觸摸》（1993），講述斯大林時(shí)期早期生活的自傳體影片《狂奔?xì)q月》（1996），還有《生命宛如致命惡疾》（2000）這部電影成為一系列探討對(duì)待死亡態(tài)度的電影中的第一部。而瓦伊達(dá)的創(chuàng)作在四位巨擘中一直是最“波蘭”的，但九十年代對(duì)于他來(lái)說(shuō)是搖擺猶疑的十年，他在最近的一次采訪中說(shuō)：“在波蘭獲得了政治上的自由后不久，我用之前審查限制下的老劇本拍了幾部電影。很不幸波蘭觀眾對(duì)這些不感興趣，所以我去追溯更早一點(diǎn)的傳統(tǒng)和經(jīng)典題材。700萬(wàn)波蘭觀眾看了我的《塔德烏什》（1999），一個(gè)基于19世紀(jì)長(zhǎng)詩(shī)拍攝的故事。不過(guò)這部電影在別處并沒(méi)有留下印跡。作為一個(gè)老導(dǎo)演，特別是有比較長(zhǎng)的過(guò)去的老導(dǎo)演，可真不輕松?！?/p>

但是，有著很長(zhǎng)創(chuàng)作史的老導(dǎo)演也有優(yōu)勢(shì)。瓦伊達(dá)是波蘭九十年代少數(shù)幾位能夠把作品推出國(guó)門的導(dǎo)演之一，他的《塔德烏什》在波蘭的票房打敗了《泰坦尼克號(hào)》，并于2000年獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，這也是波蘭導(dǎo)演第一次受到這樣高的評(píng)價(jià)。對(duì)個(gè)人而言，這是了不起的成就，但對(duì)于他的同行而言——尤其是對(duì)于在八十年代末或九十年代畢業(yè)于羅茲電影學(xué)院，但由于缺乏資金而無(wú)法更進(jìn)一步的導(dǎo)演而言——瓦伊達(dá)是電影業(yè)中最不受歡迎的人之一。瓦伊達(dá)曾經(jīng)支持過(guò)許多年輕導(dǎo)演，尤其是在七十年代初，他的X電影小組對(duì)霍蘭、法爾克、安杰伊·茹拉夫斯基等人的早期生涯貢獻(xiàn)頗多。但諷刺的是，瓦伊達(dá)也承認(rèn)，自己不經(jīng)意間促成了波蘭電影界中嚴(yán)重的代溝問(wèn)題。值得贊揚(yáng)的是，他認(rèn)識(shí)到了這一問(wèn)題，并于2002年建立了瓦伊達(dá)導(dǎo)演大師學(xué)院，試圖解決這一問(wèn)題，但傷害早已鑄成：過(guò)去十年，幾乎沒(méi)有任何重要的電影出自新一代導(dǎo)演之手，像斯馬爾熱夫斯基和安杰伊·雅基莫夫斯基這樣有才華的畢業(yè)生（均生于1963年）不得不等到21世紀(jì)初，在三十歲甚至四十歲時(shí)才拍攝了首部劇情片。

相比之下，九十年代的捷克電影有許多高調(diào)的處女作，多在國(guó)際上發(fā)行。捷克年青一代導(dǎo)演中，最成功的要數(shù)揚(yáng)·斯維拉克（1965年出生）。雖然他在國(guó)內(nèi)因?yàn)楦赣H是著名演員和編劇茲德內(nèi)克·斯維拉克而聲名更盛，但他全憑自己在二十多歲就獲得了三次奧斯卡提名，其中兩次都贏得了獎(jiǎng)項(xiàng)。他的影片《科里亞》（1996年）在九十年代算得上是最廣為人知的中東歐電影，故事把嚴(yán)肅的主題（在社會(huì)主義時(shí)代結(jié)束后捷克和俄羅斯之間不穩(wěn)定的關(guān)系）表現(xiàn)為一個(gè)熱情善良的大提琴家（由他父親扮演）和一個(gè)可愛(ài)的俄羅斯男孩的關(guān)系。揚(yáng)·斯維拉克不是一枝獨(dú)秀，很快新一代的捷克導(dǎo)演們紛紛脫穎而出，包括揚(yáng)·霍布耶克、皮特·澤倫卡（兩位都是1967年出生）、大衛(wèi)·昂德利切克（1969年出生）和莎莎·葛代翁（1970年出生），他們都比亞基莫夫斯基和斯馬爾熱夫斯基年輕幾歲。

盡管接下來(lái)的十年被私有化主宰（瓦茨拉夫·克勞斯于1989—1992年任捷克斯洛伐克的財(cái)政部長(zhǎng)，1993—1997年任新的捷克共和國(guó)的總理，他是瑪格麗特·撒切爾的忠實(shí)擁躉），但由資深導(dǎo)演薇拉·齊蒂洛娃引領(lǐng)的一場(chǎng)成功的游說(shuō)，仍然使國(guó)家愿意用政府補(bǔ)貼承擔(dān)電影成本的三分之一。盡管捷克電影依然需要合資協(xié)定和電視資金，但它有助于保持文化上的連續(xù)性，既有效地培養(yǎng)了新一代電影人，也保護(hù)了老一代電影人，使他們能繼續(xù)工作。齊蒂洛娃的《要么繼承要么滾蛋》（1992年）和《陷阱》（1998年）對(duì)天鵝絨革命后資本主義進(jìn)行了令人印象深刻的研究（尤其是后者，是直接用到強(qiáng)奸、閹割等符號(hào)的黑色激進(jìn)女性主義喜?。送?，揚(yáng)·內(nèi)梅克在23年之后回到了捷克斯洛伐克的電影事業(yè)中。