這個(gè)故事通過(guò)視覺(jué)對(duì)比加深了觀眾的印象。我們還應(yīng)該提到其他展現(xiàn)了羅茲猶太居住區(qū)的影片：米歇爾·布克耶姆斯基和馬萊克·米勒的《清算1944年8月》（2009）。標(biāo)題中的日期是指一個(gè)特殊的日子：8月29日，最后一輛列車從拉德加斯特（德國(guó)城市名，譯者注）車站離開(kāi)去到奧斯維辛集中營(yíng)，帶著車上的人們走向死亡。這部電影使用了以色列、波蘭、德國(guó)和美國(guó)的私人收藏的真實(shí)照片，重建了場(chǎng)景，電影配樂(lè)層次豐富，強(qiáng)化了情感。最重要的是，它把平面照片轉(zhuǎn)換成了三維圖像。這是波蘭第一部3D紀(jì)錄片，把觀眾推向影片所表現(xiàn)的情境之中，讓他們所有的感官感受到這種氛圍。這是僅此一次的嘗試，而收效非常明顯。

痛苦的和解

表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中波蘭人和猶太人關(guān)系的主題，不僅僅出現(xiàn)在新聞和批判視角的電影中，還出現(xiàn)在不只描繪猶太人的烈士精神，也揭露了可悲的爭(zhēng)議的電影中。在帕維爾·洛金斯基（洛金斯基的兒子，曾協(xié)助父親拍攝多部影片）的處女作《出生地》（1992） 中，美籍猶太裔作家亨利·格林柏格尋訪了他和父母、弟弟占領(lǐng)期間躲藏的地方，試圖解開(kāi)他父親的死亡之謎。令人印象深刻的不只是人物的戲劇性，還有這部紀(jì)錄片令人窒息的氣氛和強(qiáng)烈的情緒，導(dǎo)致人們依然無(wú)法說(shuō)出真相。過(guò)往的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代從未被遺忘，它永遠(yuǎn)存在，仍然影響著一代又一代人的生活。這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了現(xiàn)有事物的邊界。另一部值得提到的影片是《旋轉(zhuǎn)木馬》（1993），米歇爾·內(nèi)坎達(dá)-特萊普卡講述了與華沙猶太人居住區(qū)一墻之隔的“可恥的”旋轉(zhuǎn)木馬。波蘭人在耶德瓦布內(nèi)和沃姆扎屠殺猶太人一事被阿格涅什卡·阿諾爾德在兩段式紀(jì)錄片《鄰居》中重新提及。導(dǎo)演以前制作的紀(jì)錄片《我的大兒子該隱去哪兒了》（1999），討論了猶太人和波蘭人關(guān)系的問(wèn)題及和解的困難，和解的想法等。盡管困難重重，但善良的人們對(duì)于和解還是深信不疑，正如銀幕上這不尋常的一對(duì)兒所代表的：阿列爾·查贊如今生活在以色列，他邀請(qǐng)雅德維加·塞凱爾斯卡同住。她的父親正是將他從納粹之手救出的一位農(nóng)民。這兩人的故事是謹(jǐn)慎樂(lè)觀的。

前述影片關(guān)注的主要是戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，但在1968年3月之后，波蘭人和猶太人的沖突翻開(kāi)了新的篇章，當(dāng)時(shí)當(dāng)局的反猶運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了大批波蘭猶太人背井離鄉(xiāng)。馬塞爾·洛金斯基的紀(jì)錄片《我班中的七名猶太人》從多方面表現(xiàn)了后續(xù)的問(wèn)題。該片拍攝于華沙一所中學(xué)重聚期間，洛金斯基邀請(qǐng)同行和朋友們?cè)诙嗄曛笤诓ㄌm再度相聚，但聚會(huì)遠(yuǎn)不是平靜的。熱烈的討論引發(fā)了身份問(wèn)題——他們是誰(shuí)？為了獲得自我意識(shí)，他們要付出何種代價(jià)？然而，他們的子輩的觀點(diǎn)是截然不同的，曾在瓦伊達(dá)導(dǎo)演大師學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)的丹麥導(dǎo)演雅各布·達(dá)馬斯的處女作《櫥柜》就表明了這一點(diǎn)。年輕的主角在弗羅茨瓦夫的建筑間追尋自己移民家庭的家族史，這一故事充滿了距離感與好奇感，友善地向主角致意的長(zhǎng)者的回應(yīng)同樣充滿了距離感與好奇感。很難找到其他影片像本片一樣，暗示了時(shí)間的力量：抹去或是減弱那些依然存在于集體記憶之中的重大問(wèn)題。

談到1989—2009年的歷史題材紀(jì)錄片，必須考慮社會(huì)主義時(shí)期這一主題。這些影片數(shù)量眾多，并且用各種藝術(shù)形式觸及到相當(dāng)基本的問(wèn)題。其中大多數(shù)都是基于個(gè)人回憶、資料照片和文件重現(xiàn)歷史事件。其中各種類型的集合體是馬切伊·德雷加斯的《波蘭人民共和國(guó)的一天》（2005）。影片講述的是一個(gè)具體的日子：1962年9月27日。在這個(gè)陰沉忙碌的工作日，不只是普通工人，還有民兵的“線人”，在不斷觀察可疑的“目標(biāo)”。這部電影令人沮喪的荒誕灰色調(diào)鏡頭意味著它可能是有失公允的，但很難就單個(gè)細(xì)節(jié)元素來(lái)質(zhì)疑它的真實(shí)性。然而導(dǎo)演刻意回避了在無(wú)審查條件下其他重要影片中作為支柱存在的歷史背景。