明代的宮廷書畫收藏，既不同于它的前朝宋元，也不同于它的繼任者清朝，顯得有點另類。宋元清朝的宮廷書畫收藏，像大壩聚水，民間收藏的寶貝總是源源不斷地向宮廷聚攏，不到王朝的大壩土崩瓦解，不至于大規(guī)模流失，明代卻如海邊潮涌，書畫從宮廷流散到民間，高官權貴那一雙雙骯臟的手，又把這些書畫攫取到自己家里，然后是抄家，書畫流回宮廷，再因種種原因流向民間，潮起潮落，聚聚散散。明代宮廷的書畫收藏，正是在這種聚聚散散的狀態(tài)中，與大明王朝一路同行。雖然說天下沒有不散的宴席，雖然說三十年河東三十年河西，但對于壽命長達200多年的大明王朝，這種聚散，這種變遷，是不是太快了一點？

1.只把書畫當財寶

從晉代書畫收藏勃興以來，就像周天子的九鼎和春秋戰(zhàn)國時期的傳國玉璽，法書名畫的擁有是王朝正統(tǒng)的象征，不論是造反奪權或發(fā)動宮廷政變，皇帝上臺之后接收前代的檔案文書、典籍書畫，并不斷擴大自己收藏的規(guī)模，可以證明“真龍?zhí)熳印辈蝗葜靡傻纳矸莸匚?。明代開國的朱皇帝倒好，他沒有把接收過來的書畫當回事，倒把它們當成金銀財寶一樣，賞賜給皇親國戚、勛臣名將了，看來從安徽的放牛娃到大明的皇帝，看問題自然有不同尋常之處。而他的龍子龍孫們也繼承了老朱皇帝的作風，大開賞賜之門。

明代宮廷收藏的家底是相當豐厚的。洪武元年，朱元璋定都金陵，派大將徐達、常遇春平定中原，攻陷元大都，元代皇帝中講求收藏的不乏其人，宮廷書畫收藏宏富，徐達親自率兵查封元內(nèi)府書畫典籍，全盤接受，未使其遭受劫難，為明代宮廷的收藏打下了基礎。洪武五年(1372年)，對宮廷藏品進行登記造冊，并專門成立了一個追查內(nèi)務府官員違法行為的稽查司，兼管宮廷文物藝術品。這一部門從1373年到1374年對元朝皇家留下的藏品進行了全面的清點，并對書畫作品蓋上“典禮紀察司印”作為標記，因為這種印記常見于手卷的右下方邊緣，只露“司印”或兼露“紀察”半印，估計另一半是蓋在了執(zhí)管庫藏文物的賬簿上?？上н@一賬簿后世不見其蹤影，只知道蓋有這種半印的書畫現(xiàn)在存世的還有幾十幅。然而從傳世書畫收藏印記上看，就看到了兩位出手闊綽的皇帝：朱元璋和朱瞻基。

晉恭王朱棡(1358—1398年)，1378年被封為晉王，是朱元璋的第三子。他博雅好古，收藏甚富。至今，許多書畫作品上留有“晉府圖書”、“晉府書畫之印”、“晉府奎章”等印記，皆為其收藏印記。朱元璋賞賜了他大量書畫，雖然具體數(shù)目不清楚，但現(xiàn)存的藝術品中，蓋有晉王章的有33幅，其中有半印標記的15 幅。得到朱元璋大量賞賜的還有黔寧王沐英家族。沐英為朱元璋的養(yǎng)子，以其英勇謀略平定云南，戰(zhàn)功顯赫，威鎮(zhèn)邊陲。后獲封西平侯，鎮(zhèn)守云南。洪武二十五年卒，追封黔寧王。沐英的子孫們世襲他的封號，并一直鎮(zhèn)守云南至明末，沐氏后人均雅好收藏，公事之余留心文賦書畫，可謂風雅傳家。黔寧王家族的書畫收藏主要來源之一，就是接受了大量的內(nèi)府賞賜，如現(xiàn)今存世的李公麟《免胄圖》、王振鵬《龍池競渡圖》、郭忠恕《摹輞川圖》及大批宋代團扇上，都留有元代內(nèi)府收藏的印記，這些很可能便是來自明內(nèi)府的賞賜。

宣宗朱瞻基也是一個以賞賜臣下書畫聞名的人，他不僅大量賞賜御制書畫，還將宮廷所藏古玩書畫賞賜給皇親國戚，明通鑒記載，宣宗雅善繪事，嘗親畫壽星圖以賜大臣夏元吉，“其他圖畫、服飾、器用、玩好之賜無虛日”。

2.皇帝不染收藏癖