張藝謀、陳凱歌早幾年前就開始遭到很多觀眾的質(zhì)疑甚至謾罵，你怎樣看待現(xiàn)在的第五代導(dǎo)演？

每一個(gè)創(chuàng)作者在每一個(gè)階段都有不同的思考，不同表達(dá)的需要。不能說張藝謀就只能拍《秋菊打官司》，陳凱歌就只能拍《黃土地》，只要是真誠(chéng)地在做一個(gè)東西就很好了。電影之外的爭(zhēng)論和謾罵沒有太多意義，有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人生活的經(jīng)歷不一樣，對(duì)作品的解讀、理解肯定是不同的。

另一方面我發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造力都很短暫，一旦成名之后就開始復(fù)制之前的作品，想像力持續(xù)下降。而國(guó)外的很多藝術(shù)家一生都是在探討藝術(shù)的未知性，也能夠不斷地推陳出新，比如伯格曼、安東尼奧尼、法斯賓德等。

李安成為華語(yǔ)電影獲獎(jiǎng)最多的電影導(dǎo)演，他的電影在藝術(shù)性和商業(yè)性上做到了平衡的極致，你喜歡他的作品嗎？

除了《綠巨人》不喜歡之外其他的作品都很好。我個(gè)人認(rèn)為李安自身并沒有刻意強(qiáng)調(diào)做一個(gè)商業(yè)電影還是藝術(shù)電影，都是評(píng)論家后來(lái)給導(dǎo)演加上的。

你是怎樣理解獨(dú)立電影的？你認(rèn)為目前中國(guó)的獨(dú)立電影面臨的是什么樣的問題和處境？

我從來(lái)不考慮什么獨(dú)立不獨(dú)立，地上還是地下，也不在乎是膠片還是磁帶，高清還是DV，在有限的條件下盡最大的努力完成自己想要表達(dá)的思想就很滿足了。

我覺得獨(dú)立電影最大的困境還是在國(guó)內(nèi)的推廣和發(fā)行吧，這方面政府應(yīng)該給予扶持，我相信通過獨(dú)立電影的創(chuàng)作能夠鍛煉出很多優(yōu)秀的導(dǎo)演的。