1842年底，在柏林，經(jīng)威廉米娜·施洛德-德烏里安特介紹，瓦格納真正結(jié)識(shí)了李斯特。他們進(jìn)行了真正意義上的談話，盡管威廉米娜這位過(guò)度興奮的歌唱家喋喋不休地表達(dá)對(duì)李斯特的嘲諷，她說(shuō)，在兩年前，李斯特讓瓦格納在巴黎碰了釘子。出于尷尬而支吾搪塞的瓦格納不得不矢口否認(rèn)并更正這種說(shuō)法。盡管存在這種異乎尋常的背景，瓦格納和李斯特之間相互有好感的橋梁還是被架設(shè)起來(lái)。1844年2月底，適逢《黎恩濟(jì)，最后一位護(hù)民官》在德累斯頓上演，瓦格納與李斯特——以及李斯特的情人勞拉·蒙蒂茲再次見(jiàn)面，可是，瓦格納似乎冷落了這位勞拉，對(duì)她不感興趣，無(wú)動(dòng)于衷。據(jù)說(shuō)，李斯特后來(lái)對(duì)瓦格納說(shuō)，“這個(gè)小女人很喜歡你”，“你是唯一沒(méi)有向她獻(xiàn)過(guò)殷勤的人”。瓦格納在道義上為李斯特的這種“冷漠的戀愛(ài)關(guān)系”感到惱火，因?yàn)槔钏固貫榱诉@種關(guān)系而不惜“傷害另一顆心靈”，科西瑪后來(lái)在日記中重現(xiàn)了這次談話，在科西瑪看來(lái)，這是“理查德道德精神非常偉大”的一個(gè)標(biāo)志。有一次，鑒于勞拉·蒙蒂茲的“悲慘結(jié)局”，科西瑪表達(dá)了自己的惻隱之心，瓦格納嚴(yán)肅地責(zé)備她，并且說(shuō)：“對(duì)這種瘋狂的、冷漠無(wú)情的人，從來(lái)都沒(méi)有什么好為她們哀嘆的?！?對(duì)于自己都有風(fēng)流韻事的瓦格納來(lái)說(shuō)，這恰恰是一種極度驚人的偽善。早在1849年，瓦格納就在巴伐利亞國(guó)王路德維希一世退位之際，根據(jù)路德維希一世與勞拉·蒙蒂茲的曖昧關(guān)系，寫(xiě)了幾行詩(shī)，在小詩(shī)中，他諷刺性模仿地顛倒了歌德《浮士德》第二部的結(jié)尾：“無(wú)法理解之處/在此一直讓人感到蹊蹺；/永恒的女性特點(diǎn)，/拉我們向下飄搖。” 面對(duì)科西瑪，瓦格納說(shuō)出關(guān)于勞拉·蒙蒂茲的冷言冷語(yǔ)，這肯定與這種情況密切相關(guān)：報(bào)紙雜志和諷刺漫畫(huà)總是把瓦格納與路德維希二世的關(guān)系，類比成路德維希一世同勞拉·蒙蒂茲的關(guān)系，而且人們給瓦格納起了個(gè)綽號(hào)“勞路斯·蒙蒂茲”（Lolus Montez）。

李斯特決定，在魏瑪逐漸結(jié)束他那光芒四射的、技藝精湛的演奏大師的人生履歷。1842年，李斯特被任命為“工作卓越的宮廷指揮”。他完全遷居到魏瑪達(dá)十幾年（1848年至1861年）。作為歌劇負(fù)責(zé)人和作曲家，李斯特為魏瑪這座歌德城市創(chuàng)造了世界影響：所謂魏瑪?shù)陌足y時(shí)代。1848年4月，他在德累斯頓中斷了從魏瑪?shù)骄S也納的旅行，與瓦格納進(jìn)行了多次談話。同年8月，瓦格納到魏瑪拜訪李斯特。1849年2月，李斯特宣布，要把《唐豪瑟》搬上魏瑪?shù)奈枧_(tái)，他與瓦格納結(jié)成了具有劃時(shí)代意義的聯(lián)盟，并且承諾，從現(xiàn)在起，永遠(yuǎn)致力于為瓦格納的作品服務(wù)，這種聯(lián)盟具有歌德和席勒聯(lián)盟的痕跡。

李斯特完全有意識(shí)地聯(lián)系魏瑪?shù)奈幕瘋鹘y(tǒng)。尤其表明這一點(diǎn)的是，他這個(gè)期間創(chuàng)作的交響樂(lè)作品，主要與1849年和1859年為紀(jì)念歌德和席勒一百周年誕辰活動(dòng)有內(nèi)在聯(lián)系，不僅如此，他還針對(duì)歌德和席勒的作品，為合唱作曲。除了來(lái)自全歐洲學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生以外，在李斯特的周圍還聚集了由大名鼎鼎的資深作曲家、畫(huà)家和作家組成的一個(gè)“繆斯女神的宮廷”。然而，魏瑪首先變成了瓦格納城。這部歌劇的故事情節(jié)發(fā)生地恰恰就是瓦爾特堡，從這方面來(lái)看，對(duì)薩克森-魏瑪-埃森納赫王室來(lái)說(shuō)，《唐豪瑟》的上演就已經(jīng)具備了一種節(jié)日歌劇會(huì)演的特點(diǎn)。1850年，大公爵夫人瑪麗亞·鮑羅弗納不顧瓦格納被通緝、因犯罪被追蹤的情況，她特意安排，在宮廷劇院為埃爾富特議會(huì)代表上演瓦格納的歌劇。