怎樣欣賞名篇

舊詩(shī)的特征在于整齊的句法，諧和的音節(jié)，秀麗的字眼，但不是說(shuō)有了這幾樣就是好詩(shī)。古今傳誦的好詩(shī)，一定含有非常深厚的感情，而又不是率直指出，一覽無(wú)余的，是可以使人反復(fù)玩味，悠然不盡的。

為了說(shuō)明的便利，簡(jiǎn)單的舉幾篇實(shí)例，是有必要的。一方面可以了解古詩(shī)一些妙處，另一方面可以多認(rèn)識(shí)一些古詩(shī)的面目。

第一種是把歷史上的事跡用詩(shī)歌寫(xiě)出，不要用多話，能把局中人的心事和神情烘托出來(lái)，使讀者留下深刻的印象。下面是王維的《夷門(mén)歌》，所詠的是信陵君和侯嬴的故事。（事載《史記 信陵君列傳》）

七國(guó)雌雄猶未分，攻城殺將何紛紛？秦兵益圍邯戰(zhàn)急，魏王不救平原君。公子為嬴停駟馬，執(zhí)轡愈恭意愈下。亥為屠肆鼓刀人；嬴乃夷門(mén)抱關(guān)者。非但慷慨獻(xiàn)奇謀，意氣兼將身命酬，向風(fēng)刎頸送公子，七十老翁何所求？

這首詩(shī)是典型的唐人七古，完全用《史記》的話編成詩(shī)，并沒(méi)有什么典故和詞藻，但是第七第八句是經(jīng)過(guò)細(xì)密組織的。讀到這里，就感覺(jué)到散文與詩(shī)文的區(qū)別了。十四個(gè)字，含有無(wú)限悲壯蒼涼之意?！妒酚洝穼?xiě)了這么一大段，他卻只用十四個(gè)字。古人說(shuō)：“射人先射馬，擒賊先擒王。”詩(shī)歌就是這樣抓住筋節(jié)，要以少勝多，要叫人把這幾個(gè)字反復(fù)吟詠得不能忘記。至于末尾兩句，再代表侯生說(shuō)出心事，也是使讀者感慨無(wú)窮的地方。全篇首尾完具，層次清楚，詩(shī)的格律也是謹(jǐn)嚴(yán)不過(guò)的。

第二種是用空靈瀟灑的筆調(diào)寫(xiě)出胸中懷抱。舉崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)為例。

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

這首詩(shī)實(shí)在是七律，然而只有第五、六句是嚴(yán)格的對(duì)句，而前四句只是一口氣說(shuō)出，似對(duì)非對(duì)。妙處就在這里。想見(jiàn)他一走上黃鶴樓，就先把對(duì)黃鶴樓的感想很自然地說(shuō)出，說(shuō)完了再向外一望，又添了一番望鄉(xiāng)的心思。也是很自然地，好像全不思索，全不組織，不費(fèi)氣力。黃鶴樓據(jù)說(shuō)是仙人遺跡，他這詩(shī)就有“仙氣”，所以后人看了他的詩(shī)，都不敢再作上這個(gè)題目的詩(shī)了，只有清代的少年詩(shī)人黃景仁不但敢作，而且還用了他的原韻?，F(xiàn)在把它寫(xiě)在下面，可以對(duì)照來(lái)看。

昔讀司勛（指崔顥）好題句，十年清夢(mèng)繞茲樓。到日仙塵俱寂寂，坐來(lái)云我共悠悠。 西風(fēng)一雁水邊郭，落日數(shù)帆煙外洲。欲把登臨倚長(zhǎng)笛，滔滔江漢不勝愁。

這也算是氣概相近的了，不過(guò)好詩(shī)畢竟只可有一，不可有二①。

第三種是幽深細(xì)膩的，以杜甫的《春日喜雨》為例。

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生，隨風(fēng)潛入夜；潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

①與崔顥《黃鶴樓》詩(shī)同一風(fēng)格的有李白的《金陵鳳凰臺(tái)》一詩(shī)：“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁?！北彼螘r(shí)郭功甫也和了一首。詩(shī)云：“高臺(tái)不見(jiàn)鳳凰游，浩浩長(zhǎng)江入海流。舞罷青娥同去國(guó)；戰(zhàn)殘白骨尚盈丘。風(fēng)搖落日催行棹，潮擁新沙換故洲。結(jié)綺臨春（陳后主的兩個(gè)閣名）無(wú)處覓，年年荒草向人愁?！?/p>