三

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦，蕩子行不歸，空房難獨守。

這詩連用許多疊字，寫景既美妙，造句又能在整齊之中寓變化。為后來的詩開辟濃厚沉郁的境界。前六句作裝點陪襯，后四句就直說無余，二者互相補救，互相映帶，也是作詩的章法上應當注意的。

四

行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知？胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯！

這詩前八句是平韻，后八句是仄韻。是換韻的古詩的開始。前八句意思尚未完足，而忽然改用仄韻提起，并且兩句接連用韻，造成奇峰突起，高唱入云的格局，帶來不少激越的情感。再看與此相仿佛的蔡邕《飲馬長城窟行》：

青青河邊草，綿綿思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之。夢見在我旁，忽覺在他鄉(xiāng)。他鄉(xiāng)各異縣，輾轉不可見?？萆Ｖ祜L，海水知天寒。入門各自媚，誰肯相為言！客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼兒烹鯉魚。中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如？上言加餐食，下言長相憶。

開始時兩句一轉韻，轉韻的時候，連字句也像連環(huán)鉤鎖一般，彼此牽連承接，有無限婉轉深情。末了二句，突然用兩個仄聲韻，斬釘截鐵地勒住。語意不盡，而神韻無窮。較之前面一首，技巧更工。唐人五古往往是從這里得到啟發(fā)的。

談到古詩十九首與后來所發(fā)展的建安詩不同之點，明代的謝榛說過幾句很扼要而有趣的話，他舉出上面的“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼兒烹鯉魚。中有尺素書?！焙孟裥悴旁诩亦l(xiāng)只和朋友說家常話，及至中了進士，作了官，學說官話，就裝出許多官腔來。例如曹植的“游魚潛綠水，翔鳥?。ㄆ冉┨祜w。始出嚴霜結，今來白露晞（乾）?！逼截仆滋浞ㄕR，就有點官腔了。魏晉詩官話與家常還各得一半，以后家常話就愈來愈少了。

這是很對的?，F(xiàn)在再補充說明幾句。古詩的好處就在真率自然，有一種古樸意味。同時也還是有組織的，還是以聲調的抑揚來表達情感的，雖是說的家常，究竟與說話不同，仍然富有詩味。至于魏晉以后的詩，組織越來越嚴密，詞采越來越富麗，這是文化生活進步的自然規(guī)律，我們也不能僅僅以古詩滿足我們的欣賞欲。不過古詩的優(yōu)點，是我們應當鄭重學習，盡量吸收的。

漢魏詩中有一種完全敘事的樂府，以古今盛傳的《陌上?！窞榇?。

日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮（顫動之貌）髻，耳中明月珠。綠綺為下裳，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？“秦氏有好女，自名為羅敷?！薄傲_敷年幾何？”“二十尚未滿，十五頗有余”。使君謝（致意）羅敷：“寧可（能不能）共載不（否）？”羅敷前致詞：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？白馬從驪駒，青絲系馬尾，黃金絡馬頭；腰中鹿盧（劍上的裝飾）劍，可直（值）千萬余。十五府（縣署）小吏，二十朝（中央）大夫，三十侍中郎（宮廷官），四十專城居（郡太守）。為人潔白晰？皙？，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊?！?/p>

《孔雀東南飛》是這種體裁最長的一篇。大家都很熟悉，不再引了。