泰娘家本閶門西，門前綠水環(huán)金堤。有時(shí)妝成好天氣，走上皋橋折花戲。風(fēng)流太守韋尚書(shū)，路傍忽見(jiàn)停隼旟。斗量明珠鳥(niǎo)傳意，紺幰迎入專城居。長(zhǎng)鬟如云衣似霧，錦茵羅薦承輕步。舞學(xué)驚鴻水榭春，歌傳上客蘭堂暮。從郎西入帝城中，貴游簪組香簾櫳。低鬟緩視抱明月，纖指破撥生胡風(fēng)。繁華一旦有消歇，題劍無(wú)光履聲絕。洛陽(yáng)舊宅生草萊，杜陵蕭蕭松柏哀。妝奩蟲(chóng)網(wǎng)厚如繭，博山爐側(cè)傾寒灰。蘄州刺史張公子，白馬新到銅駝里。自言買笑擲黃金，月墮云中從此始。安知鵩鳥(niǎo)座隅飛，寂寞旅魂招不歸。秦嘉鏡有前時(shí)結(jié)，韓壽香銷故篋衣。山城少人江水碧，斷雁哀猿風(fēng)雨夕。朱弦已絕為知音，云鬢未秋私自惜。舉目風(fēng)煙非舊時(shí)，夢(mèng)尋歸路多參差。如何將此千行淚，更灑湘江斑竹枝？

泰娘是韋家的歌女，出身蘇州，到京城后，學(xué)到新聲，韋死后，歸蘄州刺史張愻，張得罪謫居武陵，又死，泰娘無(wú)所歸，日抱樂(lè)器而哭，劉氏同情她的遭遇，因而有此詩(shī)。詩(shī)的大部是四句一轉(zhuǎn)韻的，只開(kāi)始四句是兩句一轉(zhuǎn)韻，先介紹她幼年的身世。以后每四句一個(gè)意思，先說(shuō)韋迎入府中，次說(shuō)教練歌舞，又次說(shuō)在京城的技藝更進(jìn)，又次兩句一轉(zhuǎn)韻，說(shuō)韋氏之死，音節(jié)以短促而增悲哀。又次再加重描寫空房獨(dú)守之慘。又次說(shuō)被張迎娶，以為從此可有歸宿。又次說(shuō)張也不久逝世，又次說(shuō)荒城凄寂，盛年可傷，最后替她訴說(shuō)流落無(wú)依之苦，結(jié)句不但用典恰當(dāng)，而且再將地點(diǎn)點(diǎn)清，結(jié)構(gòu)完密，意思無(wú)一遺漏，語(yǔ)句無(wú)一冗贅，骨肉停勻，剛健婀娜兼而有之，在唐詩(shī)中也少有這樣的全璧。

劉氏的七律表情深切，措詞秀雅，又與白居易異曲同工。白氏晚年生子而又夭折，自已有一首哭兒詩(shī)，劉氏隨即和了一首，可以同看。

掌珠一顆兒三歲，鬢雪千莖父六旬。豈料汝先為異物，常憂吾不見(jiàn)成人。悲腸自斷非因劍，啼眼加昏不是塵。懷抱又空天默默，依前重作鄧攸身。（白詩(shī)）

吟君苦調(diào)我沾纓，能使無(wú)情盡有情。四望車中心未釋，千秋亭下賦初成（注：用潘岳喪子的典故）。庭梧已有棲雛處，池鶴今無(wú)子和聲。從此期君比瓊樹(shù)，一枝吹折一枝生。（劉詩(shī)）

劉詩(shī)善于比譬，因而情韻更濃，這是一望而知的。

詩(shī)中又有一種以七絕的形式作成民間歌謠的，也是劉氏所擅長(zhǎng)。他為了變州人好吹笛擊鼓歌竹枝，于是作了些竹枝詞，舉數(shù)首如下。

白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。南人上來(lái)歌一曲，北人莫上動(dòng)鄉(xiāng)情。

山桃花紅滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。

巫峽蒼蒼煙雨時(shí)，清猿啼在最高枝。個(gè)里愁人腸自斷，由來(lái)不是此聲悲。

山上層層桃李花，云間煙火是人家。銀釧金釵來(lái)負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬。

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。（注：這個(gè)“晴”字與情字諧音，與前人以連字諧“憐”，以鞋字諧“諧”一樣，是歌謠中隱語(yǔ)。）

他又有踏歌詞，如：

春江月出大堤平，堤上女郎連袂行。唱盡新詞歡不見(jiàn)，紅霞映樹(shù)鷓鴣鳴。

日暮江頭聞竹枝，南人行樂(lè)北人悲。自從雪里唱新曲，直至三春花盡時(shí)。

從以上各首可以看出這種體裁的作品，需要真樸，才能恰合民歌口吻。不必拘于平仄韻律，但也要音節(jié)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，余味無(wú)窮。至于后人摹仿的竹枝詞，雖是描摹一地風(fēng)俗，卻已經(jīng)失去民歌色彩，不能與劉詩(shī)相比了。

李商隱

由中唐過(guò)渡到晚唐，產(chǎn)生了一個(gè)杰出的名詩(shī)家李商隱，他一方面直接繼承杜甫，一方面接受元和詩(shī)人的各種優(yōu)點(diǎn)，而又另成一種他自己的面目。

李商隱所最擅長(zhǎng)的詩(shī)是七古、七律、五排和七絕。其中摹攝別人的詩(shī)，可以姑置不論，專看他自己的面目如何。

首先是偶成轉(zhuǎn)韻七十二句呈四同舍。