“后文革”時(shí)期的前衛(wèi)藝術(shù)家熱衷于選擇“文革”時(shí)代的革命美術(shù)作品為對象，進(jìn)行顛覆性的改造。隨著消費(fèi)時(shí)代的到來,“革命身體”面臨解體的命運(yùn)。在市場化時(shí)代，身體主權(quán)迅速走向個(gè)體自我支配，國家權(quán)力的身體控制力逐步被削弱。女藝術(shù)家呼鳴的《透明軍裝系列》即是其中的代表性的作品。

《透明軍裝系列》很顯然是對《我是“海燕”》的故意戲仿。這些戲仿的藝術(shù)，關(guān)注的是脫離了意識形態(tài)關(guān)聯(lián)的肉身形象本身，消耗著“革命身體”的剩余價(jià)值。透明的軍裝無需激情的雨水淋濕，就足以將女性的身體曲線，甚至是更隱秘的內(nèi)容暴露無遺?！段沂?ldquo;海燕”》中被掩蓋和被壓抑的女性身體部分，被加以透明化的處理，革命的無意識內(nèi)容徹底敞亮化。身體姿態(tài)也被極端化處理為帶有情色意味的姿態(tài)，革命激情表達(dá)被改寫為情欲誘惑。革命身體公開成為欲望的對象和視覺消費(fèi)對象。

前衛(wèi)藝術(shù)家熱衷于選擇“文革”時(shí)代的革命美術(shù)作品為對象，進(jìn)行顛覆性的改造。“革命身體”的剩余價(jià)值，在于脫離了意識形態(tài)關(guān)聯(lián)的肉身形象本身。那些被改造過的“革命身體”形象，在被仔細(xì)地擦去了紅色痕跡之后，被轉(zhuǎn)換為欲望化和性感化符號，并開始挺進(jìn)市場。與各式各樣的選美、健身、保健、瑜伽和電視選秀節(jié)目，和文學(xué)界“身體寫作”、“下半身寫作”一樣，身體被從意識形態(tài)控制狀態(tài)下拖曳出來，投向欲望宣泄的市場。美色消費(fèi)也宣告了欲望和資本對當(dāng)代中國身體疆域的占領(lǐng)。而互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)的芙蓉姐姐的“S形”身體革命，則把身體符號化消費(fèi)的浪潮推向頂峰。