這是一個很奇怪的團隊。似乎每個人都是雜家，十八般武藝樣樣敢耍。最早的四五年里，幾乎所有的節(jié)目配音全是導演自己上。主要是當時盛行的“晚會腔”和“港臺腔”，都不大匹配節(jié)目的氣質(zhì)。他們也曾找過專業(yè)的配音演員來做，可每次李靜的哈哈大笑之后立馬接一個穩(wěn)重渾厚的男中音，怎么聽怎么詭異。還有一個原因就是時間太緊張。“超訪”的粗剪片基本上都是晚上10點進行審編，然后一審就到半夜，第二天就要交成片，上哪兒去抓配音呢？只能把當班的導演給刨出來了。

除了配音，“超訪”的員工也要會演戲。為了呈現(xiàn)“不一樣的驚喜，不一樣的感動”，節(jié)目經(jīng)常會將嘉賓的某些“光榮事跡”拍成一支故事TV。這些故事TV中的情景再現(xiàn)往往帶有一些夸張的演繹，從而留給現(xiàn)場嘉賓一個解釋的余地。而就在嘉賓和主持人就某個事實爭辯的時候，節(jié)目本身的張力和趣味就出來了。于是，為了成全“超訪”的幽默，以及那種“招手就演，出門就拍”的行事風格，大批員工做出“犧牲”，成為了打醬油小分隊的一員。公司里的一個司機，是“爸爸專業(yè)戶”，永遠在TV中扮演嘉賓的爸爸。還有一個制片主任，經(jīng)常在小片里客串門童。

所以說“超訪”是生動的。它如一匹脫韁的黑馬，跑離了訪談節(jié)目的大群落，找到了屬于自己的生態(tài)。而最重要的是，它只用了三把椅子和一張桌子，就實現(xiàn)了對傳統(tǒng)訪談范式的破壞。

在《小雞捉老鷹》時期，主持人和嘉賓是坐在一起的。環(huán)形的舞臺中央擺著茶幾，人都圍著茶幾坐，典型的“客廳情境”?？蓚z人總感覺不對勁，老是要側(cè)著臉去看嘉賓。李靜說：“我想要和嘉賓面對面。”可在當時的錄影棚，兩組人要是圍著茶幾面對面，鏡頭非常不好給，所以導演組就嘗試著讓主持人和嘉賓之間稍微拉開距離。后來這種形式得到了戲劇性的演化。“超訪”第一次錄影那天，道具給尹相杰借的椅子稍微有點矮，李靜、戴軍的椅子又稍微有點高，這一高一矮差出20公分。再加上錄影棚本身的場地設計，使得主持人與嘉賓之間隔出了相當一段距離。于是等到節(jié)目開場后兩邊一落座，李靜、戴軍把手往桌子上一放，立馬就有了一種“居高臨下”的感覺，而對面的尹相杰則是多了幾分“受審的郁悶”。如此，陰差陽錯的座位安排導致了出乎意料的采訪效果，導演們開心死了，決定將這種“對峙而坐”的狀態(tài)保持下去。之后，“超訪”經(jīng)過了幾次換景，主持人與嘉賓之間的距離時遠時近，但這一對話形態(tài)幾乎沒變。那最初的20公分，以及椅子間的距離，也成就了“超訪”游刃于犀利與親切之間的獨家手法。

很多人說，“超訪”的人是不按常理出牌的。這就像是在說，沒人知道這幫人下一秒會做出什么事情來。其實，標新并不是為了立異，他們的大部分路數(shù)都是很合理的，只有在兩種情況下才會不按常理出牌：要么他們太清楚自己拿了一副怎樣的牌；要么，他們完全不知道自己拿了一副怎樣的牌。

何炅是“超訪”2001年第5期的嘉賓。在正式錄影的前幾天，艷艷按照慣例對他進行前期采訪。那一天正好趕上何炅在西單做新書簽售，艷艷就和他約在那里聊天。下午，當艷艷和攝像大哥來到西單圖書大廈的門口時，驚呆了。只見人山人海，把整個書店門口的空地都占滿了，還哪里找得到門進去。一打聽才知道這些人都是排隊等著見何炅的粉絲，有的人一大早就來了，已經(jīng)在外面站了好幾個小時?？杀０矊λ麄冋f，人這么多根本沒辦法進行簽售。艷艷看看表，已經(jīng)2點過10分，看這架勢簽售會恐怕要取消。就在這時，從人群中的一個角落傳來一個聲音：“何炅！”瞬間，現(xiàn)場炸開了鍋，人流不斷向聲音傳來的方向涌，艷艷高舉著話筒，感覺自己被一股強大的力量往前推去，再一回頭，就根本走不出來了。她聽到遠處傳來哭聲，有粉絲大叫道：“根本不是何炅！我們要見何炅！”一時，吶喊聲四起，人群的激動情緒飆升到極點。就在這時，艷艷做出了一個驚人的舉動，她對著身邊人說：“我們過兩天要錄何炅的節(jié)目，你們要是真想見他就把聯(lián)系方式給我吧。”這話一出，一大群人“唰”地都把臉轉(zhuǎn)了過來，開始朝她這擠。“我要去！我要去！”艷艷感覺自己都要被擠得腳尖離地了，攝像大哥也早已被擠得不知去向。這種反應艷艷始料未及，她現(xiàn)在想起來還會背后冒汗，“我是性情中人，看到他們一群小粉絲挺不容易的，就覺得可以幫幫他們，根本沒想那么多。這事要擱現(xiàn)在我是打死也不敢干。”遠處的攝像大哥高舉著機器，把這混亂的一幕全都拍了下來。粉絲們在艷艷面前聲情并茂地講述著，嘶吼著，哭訴著，直到保安無奈地把艷艷從人群中拎了出來。