林森是80后作家中少數(shù)的具有明確的自我身份認(rèn)同感的寫作者，這樣的文學(xué)新人現(xiàn)在不多。認(rèn)同似乎易于抹殺個(gè)性，成為過去常被詬病的那種大眾代言人；可它也有十分積極的一面，能參與現(xiàn)實(shí)的進(jìn)程，進(jìn)而在一種深刻的意義上，使作家獲得一種時(shí)代的表達(dá)。林森小說中泥土的氣息，不僅擁有了自我確認(rèn)的文化身份，努力地追蹤、開掘與辨識(shí)這種文化的涵義，同時(shí)又和時(shí)代生活變化對(duì)接起來，這便使他的寫作和一些城市或大城市出身的青年作家不同，不是靈光一現(xiàn)，態(tài)度曖昧乃至來路不明的敘事，又產(chǎn)生了一種似溯流而行的新的“尋根”。我覺得這一類型的創(chuàng)作和那種全憑想象力建構(gòu)起來的小說是不一樣的。想象并不能直接地轉(zhuǎn)化為小說的藝術(shù)力量，想象是生活的補(bǔ)充，或進(jìn)一步的延伸，修正并闡明生活。我在林森的下列小說中看到了這種嘗試，《風(fēng)滿庭院》、《夏風(fēng)吹向那年的畫像》，依然有祖先注視的目光、父親的畫像等，并在原生態(tài)的面貌下力圖把被歷史塵土所掩埋的懸念、故事發(fā)掘出來，和現(xiàn)實(shí)作一次心靈的交流。對(duì)于一個(gè)出生于新時(shí)期未到三十歲的年青作家而言，這樣的嘗試追求，其難度可想而知。