Woman with a Parasol,Claude Monet

在近代的藝術(shù)巨匠中，莫奈可算是最熱愛(ài)陽(yáng)光、最渴望陽(yáng)光的畫家了。晨霧中初升的太陽(yáng)在海面上灑下一片魚鱗般的金光，夏天的炎日在草原上投下長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，微風(fēng)中搖的白楊樹把陽(yáng)光分成無(wú)數(shù)的碎片，黃昏中陽(yáng)光吞沒(méi)了大教堂冰涼的石壁，塞納河水面上陽(yáng)光在翩翩起舞，高高堆積的草垛間陽(yáng)光深深地滲入，在睡蓮的花瓣上陽(yáng)光靜靜地休息——莫奈以他畢生的精力執(zhí)著地追求著、表現(xiàn)著這變化無(wú)窮的陽(yáng)光。在英吉利海峽邊的勒·阿佛爾港，在布丹（EugeneBoudin，1824—1898）的啟發(fā)下，莫奈立志要成為一名畫家。從那時(shí)起，在他整整70年的藝術(shù)生涯里，大部分作品都是一首首獻(xiàn)給陽(yáng)光的贊歌。

這幅描繪少女身穿潔白長(zhǎng)裙、手撐陽(yáng)傘站立在小丘上的作品也是如此，畫面上幾乎每一個(gè)細(xì)小的局部都閃耀著明媚的陽(yáng)光。這陽(yáng)光和維米爾（JohannesVermeer，1632—1675）的從窗口微微照入、在吊燈和靜物間灑下結(jié)晶的陽(yáng)光不同，莫奈的陽(yáng)光光芒四射，如洪水一般吞沒(méi)了整個(gè)世界。

夏天的晴空飄著幾朵白云，像一片無(wú)邊無(wú)際的光的海洋。少女的草帽和潔白的衣領(lǐng)間的藍(lán)色絲巾在微風(fēng)中輕輕飄蕩。她似乎是天女下凡，剛剛著陸在這座小山丘上。畫面稍帶仰視的構(gòu)圖，使少女在藍(lán)天的襯托下更為突出。少女潔白的衣裙與白云的顏色一致，她的藍(lán)色絲巾又同晴空的藍(lán)色相同。這種用同類色來(lái)描繪主題與背景的技法是相當(dāng)大膽的。因?yàn)槿绻晕⑻幚聿划?dāng)，主題和背景就會(huì)混淆在一起。莫奈一定對(duì)此了如指掌，他在這幅畫上胸有成竹地向這一難題挑戰(zhàn)。畫面上少女的輪廓不一定很明顯，卻有著呼之欲出的真實(shí)效果。

占整個(gè)畫面三分之一的草地是由紅、黃、橙、藍(lán)、綠等色的細(xì)小筆觸組成的。莫奈在處理少女面前的影子時(shí)，特意使用了濃重的紅、綠色調(diào)。它表明莫奈對(duì)光的一種認(rèn)識(shí)，他認(rèn)為即使在影子里光線依然在閃爍發(fā)亮。來(lái)到這幅畫前，我們會(huì)有這樣的感覺(jué)，仿佛我們和莫奈并肩站在他作畫的小丘上，一同沐浴著明媚的陽(yáng)光，呼吸著清新的空氣，甚至還能感到草地上吹過(guò)的一襲涼風(fēng)，周圍充滿了爽朗的夏天氣息。