Madame Cézanne in the Greenhouse,Paul Cézanne

要想欣賞塞尚的肖像畫，首先你必須丟掉對(duì)肖像畫的一般概念。肖像畫在很長時(shí)間里，至少在塞尚以前，通常被認(rèn)為是給我們?cè)煨蜕系目旄校蛳蛭覀儌鬟_(dá)人物各方面內(nèi)容的畫種。像人物的神情、人物的生活等，都是肖像畫應(yīng)告訴我們的。當(dāng)然，在實(shí)際的作品中，畫家還會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性、社會(huì)習(xí)俗以及畫主的意愿等因素而有所側(cè)重。有的畫家盡可能地再現(xiàn)模特兒的外貌，有的則寧愿表現(xiàn)模特兒的性格及心理狀態(tài)。在描繪皇親貴族以及統(tǒng)治者的肖像時(shí)，就必須強(qiáng)調(diào)他們的社會(huì)地位、權(quán)威等，還必須滲入一些故事之類的內(nèi)容。

因此，畫家首先要考慮的當(dāng)然是肖像畫的構(gòu)圖，模特兒的裝飾以及道具、場景、背景等因素。然而，在我們面前的這幅肖像畫，卻好像沒有告訴我們?nèi)魏侮P(guān)于模特兒的內(nèi)容。我們所能知道的只是在畫上所見到的，塞尚夫人身穿藍(lán)紫色衣服坐在椅子上。她的姿勢極其普通，表情也很呆板，沒有一點(diǎn)生氣，甚至連塞尚夫人的面目也不甚清楚，因?yàn)槿蟹蛉说钠渌麕追は癞嬆樞味际遣煌摹?/p>

這種情況還不僅僅限于這幅作品，塞尚的幾乎所有肖像畫都是如此。畫中的人物都沒有任何動(dòng)態(tài)，也沒有什么特別的動(dòng)作，這些人僅僅是默默地坐著而已。安格爾對(duì)模特兒已經(jīng)算是很冷淡和漠不關(guān)心了，但他畫貝爾坦（Louis-Fran?ois Bertin，1766—1841）的肖像時(shí)也絞盡了腦汁，考慮怎樣的動(dòng)作才能和這位精力充沛的實(shí)業(yè)家合適。他曾偷偷地窺察貝爾坦一人在屋子里的狀態(tài)，最后他才決定我們所見到的這個(gè)兩手撐著膝蓋的動(dòng)作?？墒?，這樣的斟酌在塞尚的肖像畫里一點(diǎn)也見不到。其原因大概是由于塞尚作畫所需時(shí)間太久，模特兒很長時(shí)間內(nèi)都必須擺同一個(gè)姿勢，所以，塞尚的模特兒大都是同一個(gè)姿勢——雙手前放而坐，或雙手托著腮幫，也許這是最省力的姿勢吧。

只有這種姿態(tài)才能使模特兒處于沒有任何動(dòng)作，甚至沒有一點(diǎn)動(dòng)態(tài)暗示的狀態(tài)。塞尚曾不下30 次描繪過自己，其中只有一幅畫描繪他手持調(diào)色板面對(duì)畫布，即表現(xiàn)自己是畫家。

同樣，畫面的背景以及周圍的道具都不含有任何寓意。塞尚感興趣的是什么呢？是畫里“造型的本質(zhì)”。

有時(shí)我們看了他的作品，會(huì)誤認(rèn)為他僅僅想表現(xiàn)色與形的構(gòu)成，其實(shí)不然。

塞尚給友人喬安松·加斯凱的信中這樣寫道：分析模特兒，然后再實(shí)現(xiàn)在畫布上，這是一項(xiàng)需要大量時(shí)間的工作。這句話的意思是說，他首先要對(duì)模特兒的造型本質(zhì)進(jìn)行“分析”，然后再把分析的結(jié)果“實(shí)現(xiàn)”在畫布上。塞尚一定要經(jīng)過這樣兩個(gè)步驟才能完成一幅肖像畫。然而，這位對(duì)模特兒的悠閑姿態(tài)以及心理狀態(tài)，或者畫中的社會(huì)性道具都沒有興趣的塞尚，到底要在模特兒身上分析出什么來呢？

在探求答案之前，我們先來看一下，這里充當(dāng)模特兒的塞尚夫人是怎樣一個(gè)人。這會(huì)對(duì)我們有所幫助。