這樣的狀況奧爾坦斯當然也很不樂意。據(jù)塞尚的友人們說，奧爾坦斯是個喜歡社交的具有“小市民氣”的人。對藝術(shù)一竅不通，對塞尚也沒有什么幫助。人們對她的評價似乎很壞，但反過來想的話，其實值得同情的倒應是奧爾坦斯。她雖然不理解塞尚的藝術(shù)，但她使塞尚畫了近40 幅珍貴的杰作（也包括這幅畫在內(nèi)）。在此，我們應該感謝她。如果沒有奧爾坦斯，我們也許會失去近代美術(shù)史上的幾幅最重要的作品。至少在塞尚的肖像畫中如果除掉奧爾坦斯的，那就所剩無幾了。

塞尚畫中的主題除了最初期是浪漫的故事以外，幾乎只有風景、靜物、肖像三類。其中風景和靜物都是描繪他身邊的東西，它們一直存在于他的周圍。而人物就不可能這樣了，他不可能每天一動不動地存在于塞尚身邊。而且人們都不愿意當塞尚的模特兒，這不是因為人們認為他的藝術(shù)不高明，而是做他的模特兒是一件極為艱苦的事。

塞尚的第一個知音——畫商安普羅瓦茲·弗拉爾，曾略帶夸張地生動描繪過為塞尚做模特兒的情景。弗拉爾曾做過塞尚的模特兒，塞尚為了固定姿勢，特意把椅子放在四根木棍支撐著的木箱上。這是極不穩(wěn)定的。他讓弗拉爾坐在上面，并命令他不能動。一直坐著不動的弗拉爾有時打起盹來，只要稍微一動，就連帶椅子翻倒下來。

而且塞尚見到如此情形還要大聲怒吼：“怎么回事! 你把姿勢給砸了! 我早就說過要像蘋果一樣一動不動，難道蘋果也會動嗎？”此后，弗拉爾只好在去塞尚的畫室之前先喝一杯濃濃的咖啡?！跋裉O果一樣一動不動”地苦行，每天從早上8 點開始直到中午11點半，一坐就是3個半小時。弗拉爾就這樣做了150 次模特兒。最終這幅畫因塞尚回艾克斯而中斷，沒有完成。當時塞尚還說：“只有襯衣前面的部分還可以算完成。”

如果塞尚不回艾克斯的話，他的這幅畫還不知要持續(xù)多久呢。

做塞尚的模特兒就是如此艱苦，因此當時沒有哪一位奇怪的人愿意做這位無名畫家的模特兒。怪不得塞尚再三地作自畫像呢。然而，比自畫像的數(shù)量還要多的是奧爾坦斯的肖像。正如塞尚友人所說的那樣，奧爾坦斯或許確實對丈夫的藝術(shù)一點也不理解，但她至少懂得做模特兒是怎么一回事吧。所以，就這一點我們也必須感謝奧爾坦斯。