（二）

那幾年，中國搖滾唱片層出不窮，除了樂隊(duì)和個人的專輯外，拼盤成為搖滾唱片的又一主要形式。被人熟知的有1991年發(fā)行的《紅色搖滾》、1992年發(fā)行的《中國火1》、1993年發(fā)行的《搖滾北京1》等。其中，《中國火1》和《搖滾北京1》都因?yàn)楹ê芏嘀麡逢?duì)，成為搖滾拼盤中的經(jīng)典唱片。

1994年5月，在北京組建黑蜘蛛樂隊(duì)的張萌萌離隊(duì)后在廣州制作《南方大搖滾——太平洋1號風(fēng)暴1994》（簡稱《南方大搖滾1》），包括深圳的三支樂隊(duì)和廣州的七支樂隊(duì)。以廣州樂隊(duì)為主的《南方大搖滾1》在西安樂隊(duì)看起來并無可圈可點(diǎn)之處，西安搖滾人有了出版自己作品的想法。的確，《南方大搖滾1》中的樂手們大多初出茅廬，技術(shù)水平參差不齊，同時缺乏北方搖滾的強(qiáng)烈節(jié)奏，過于商業(yè)化的編配讓西安搖滾人不屑。

“南方大搖滾”這個名字也被一些人認(rèn)為明顯有與《北京搖滾》分庭抗禮的意思，出版后隨即招來了北京搖滾樂群體的猛烈嘲諷和大喝倒彩，這也導(dǎo)致了人們對1995年出版的《南方大搖滾2》的冷漠和不屑。

契機(jī)在1995年出現(xiàn)，張愚策劃“龍都搖滾演唱會”,現(xiàn)場爆棚。演唱會上很多樂手都是這個樂隊(duì)演完緊接著跟隨其他樂隊(duì)演，吉他手吳一新和貝斯手豆豆同時兼嘹樂隊(duì)、RMB樂隊(duì)、無塵樂隊(duì)的樂手，鼓手張弛同時兼西安人樂隊(duì)、嘹樂隊(duì)、RMB樂隊(duì)、無塵樂隊(duì)，鍵盤手馮季勇同時兼嘹樂隊(duì)、無塵樂隊(duì)的鼓手，吉他手徐東坡和鼓手陳佳同時兼空間樂隊(duì)、撞擊樂隊(duì)。那幾年因?yàn)闃逢?duì)要求高，出道的樂手狂熱追求個人技術(shù)，排練極其認(rèn)真，成長為西安甚至中國范圍內(nèi)的優(yōu)秀樂手。同時，這場演唱會讓更多的人受到影響，選擇玩搖滾樂，并對西安搖滾樂產(chǎn)生極大的推動作用。隨后，西安樂隊(duì)出版自己作品的想法成為現(xiàn)實(shí)，《中國西部大搖滾》以磁帶的方式出版發(fā)行，里面收錄了“龍都搖滾演唱會”所有參演樂隊(duì)的作品。合輯中出現(xiàn)的樂隊(duì)和樂手被公認(rèn)為西安最早一批搖滾人。磁帶的發(fā)行也帶動了西安搖滾的火熱氣氛。

1996年，樂手自發(fā)組建音樂聯(lián)盟，由當(dāng)時威望比較高的高松和徐東坡任主席。同時，高松重組飛樂隊(duì)，并牽頭在校園和社會上舉辦了很多演出，由于缺乏資金，幾乎所有演出都發(fā)動朋友關(guān)系找音箱等演出設(shè)備，很多演出所需的工程線都是自己動手做。這樣的演出持續(xù)了三四年。從1997年開始，李群濤開始組織外地樂隊(duì)進(jìn)行大型演出，名單上經(jīng)常出現(xiàn)的名字是“黑豹”“唐朝”“超載”“眼鏡蛇”等，這些北京樂隊(duì)頻頻來西安演出，西安已然成為他們繼北京之后的又一根據(jù)地。這兩年，是西安搖滾的第一個黃金時代。

從1996年開始，拼盤性質(zhì)的唱片如雨后春筍，西安樂隊(duì)的作品也陸續(xù)發(fā)表在全國公開發(fā)行的拼盤中。其中，1997年由北京京文唱片有限公司發(fā)行的《非常搖滾2》收錄了菊花與刀樂隊(duì)的《自由》、飛樂隊(duì)的《留住》；1998年，《搖滾時代》收錄飛樂隊(duì)的《回到夢里》，《摩登天空1》收錄飛樂隊(duì)的《西邊太陽》； 2000年，《摩登天空有聲音樂雜志 6》收錄了苦孩子樂隊(duì)主唱蘇妮的一首小樣、睡袋樂隊(duì)主唱陳勇的《我是你》、飛樂隊(duì)吉他手高松的《別想太多》、菊花與刀樂隊(duì)的《陰天盛開的向日葵》。1996年到2000年，磁帶向CD過渡，傳播的載體變化。那幾年，西安并沒有專業(yè)的錄音棚，對樂隊(duì)來說，錄音仍然是一件奢侈的事情。沒有唱片號的所謂“地下唱片”,并不被那個時代所接受。錄音設(shè)備的要求限制了樂隊(duì)的發(fā)展，他們只能依托唱片公司。大家都認(rèn)為有正式發(fā)表的機(jī)會或是小樣被唱片公司看上然后出唱片才是正路。