作為西方工業(yè)文明時代科技進步的產(chǎn)物，“電影是一種過去和現(xiàn)在都是多面性的現(xiàn)象，它同時是藝術形式、經(jīng)濟機構、文化產(chǎn)品和科技系統(tǒng)”。因此，和以前任何一種藝術形式相比，電影都是一個更為復雜和龐大的體系。首先電影的拍攝不僅需要大量資金的投入，還需要編劇、導演、攝像、演員、道具、美工、剪輯等各個工種的集體合作才能完成。同時，電影作為一種大眾傳播媒介，憑借影像傳播的直觀性而深受意識形態(tài)國家機器的青睞，因此世界上幾乎所有國家都會通過審查制度、資金投入、發(fā)行放映制度等方式介入到電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映等過程，在這個意義上，電影產(chǎn)業(yè)是知識密集型和技術密集型產(chǎn)業(yè)，而這個產(chǎn)業(yè)稱霸全球的，則是好萊塢電影工業(yè)。

本書作者認為，好萊塢電影業(yè)基本是立足于知識產(chǎn)權的，好萊塢控制銷售、展示和電影再制作的合法所有權來盈利。與傳統(tǒng)好萊塢注重電影產(chǎn)業(yè)不同，現(xiàn)代好萊塢工業(yè)更注重多元衍生品產(chǎn)業(yè)鏈，它包括了諸如電影、電視節(jié)目、碟片、音樂專輯、電視游戲的背景音樂來源、甚至玩具、服裝、食品以及主題公園，等等。作者在書中認為，“這一產(chǎn)業(yè)鏈加入了這么多了商業(yè)元素，以至于電影本身甚至已經(jīng)消失了”。

在全球化的語境中，“好萊塢”也許不再位于好萊塢，但是至少存在或接近于洛杉磯，也存在于布宜諾斯艾利斯、巴黎、華沙、悉尼、孟買以及上海。本書所要探討的，恰恰就是現(xiàn)代好萊塢電影工業(yè)所面臨的來自于一系列新的合作、技術、空間與文化的挑戰(zhàn)。

頗為有趣的是，恰如好萊塢電影制作本身來自于各個領域杰出人才的集體貢獻，本書作為論文集，同樣薈萃了來自不同研究機構富有成就的學者的深入研究。與人們常見的那種松散型論文集不同，本書諸位作者分工明確，邏輯關系嚴密，分別從工業(yè)結(jié)構、產(chǎn)業(yè)動態(tài)和國際領域等不同維度，層層深入地闡釋構成好萊塢電影產(chǎn)品、出品和展映的結(jié)構性組織；產(chǎn)業(yè)中諸如勞動關系、明星的系統(tǒng)性推廣、電影產(chǎn)業(yè)和國家之間的關系，以及知識產(chǎn)權控制等若干動向；此外還有好萊塢與海外市場的歷史淵源和發(fā)展現(xiàn)狀，國際電影產(chǎn)業(yè)與好萊塢之間既抵抗又合作的矛盾特征與沖突關系。

因此，與國內(nèi)眾多關于好萊塢電影類型、文化等的書籍相比，本書的論述領域可謂獨樹一幟。尤其是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生的今天，本書的諸多觀點，相信對國內(nèi)業(yè)界和學界乃至政府主管部門都會有很大的啟示意義。

最后，我們要感謝浙江大學傳媒與國際文化學院吳飛教授的鼓勵和支持，正是他獨具慧眼的堅持，我們才有機會接觸并翻譯這本論著；也要感謝浙江大學出版社北京啟真館的編輯周元君女士，正是她的耐心和細致工作，才確保了本書的翻譯質(zhì)量。長達近兩年的翻譯，是一種艱苦的挑戰(zhàn)，甘苦自知，浙江傳媒學院電影學院教師許涵之甚至為此遠赴哥倫比亞大學圖書館，查閱相關資訊。但是，其中肯定還有不盡如人意之處，還希望得到大家的批評指正！

范志忠

2014年9月15日于杭州