正文

信仰與現(xiàn)實(shí)的沖突:《香火》18

混大成人 作者:林旭東 寧浩


林旭東 前期我聽你的描述,主要是跟環(huán)境和條件斗爭(zhēng)。

寧 浩 因?yàn)槲遗膽虻臅r(shí)候經(jīng)常注意力都在外面,不在戲里面的,都是在對(duì)抗各種任務(wù)。

林旭東 拍攝條件帶來的故障要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過于創(chuàng)作上給你帶來的困惑。

寧 浩 我是個(gè)非常務(wù)實(shí)的人,我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)條件,立刻把之前那個(gè)劇本扔掉了。我前面寫的一個(gè)劇本是有分鏡頭的,分得很詳細(xì),我說不能這么干,這么干這事就折了,我就把劇本扔了,拿故事大綱重新拍。我說要按照一個(gè)最基本和最簡(jiǎn)單的辦法來操作,這個(gè)東西才可能拍下來。

我聽說過有一些導(dǎo)演跟演員說戲非常有辦法,有各種各樣的辦法去誘導(dǎo)演員,其實(shí)在我這從來沒有辦法,可能這也是我的弱項(xiàng)。我覺得有很多戲并沒有那么高的難度,比如說很多偏文藝的、沒有大戲劇起伏的電影,在表演上的那個(gè)精準(zhǔn)度、難度比較低,你只要找對(duì)了人,他的狀態(tài)是正確的,他的所作所為基本都是正確的,不會(huì)有太出離的地方。這是《香火》跟《綠草地》那一類電影的特點(diǎn),沒有急劇的矛盾沖突,你只需要展現(xiàn)他正確的狀態(tài)就可以了。如果是大戲劇沖突的那種,像后來我拍的那幾個(gè)戲,那種戲經(jīng)常是開場(chǎng)的時(shí)候很開心,結(jié)束就要哭得亂七八糟,或者開場(chǎng)是好朋友,結(jié)束要打起來,這種東西普通的狀態(tài)型演員是達(dá)不到的,這種技術(shù)他沒有。開場(chǎng)咱倆和和氣氣,待會(huì)兒說急了,情緒轉(zhuǎn)變了,過會(huì)兒我還得求你,這種節(jié)奏跟邏輯是普通的非職業(yè)演員很難達(dá)到的,有過戲劇訓(xùn)練的人才能掌握。遇到這種情況我們才可能要研究研究戲的問題。但是我仍然把它看成技術(shù)問題,這種技術(shù)問題也通常都是可以解決的,也不能說靠拍得多來彌補(bǔ),不是說你拍八十條就一定有,拍了十條就沒有。只要你分析得準(zhǔn)確,能告訴他問題出在哪里的話,我相信職業(yè)演員都能快速地修正那些地方。

林旭東 《綠草地》前期完成了,我聽說后期資金上好像又出問題了?

寧 浩 超支了十萬左右,四十萬的計(jì)劃拍到五十多萬。

林旭東 等你九月份回來的時(shí)候已經(jīng)超支了?

寧 浩 對(duì),因?yàn)橹虚g出了各種各樣的幺蛾子。到最后錄音師王硯偉每天搬把椅子到現(xiàn)場(chǎng)去看,說我看今天還能出什么事。我們開會(huì)討論翻車的事情怎么處理的時(shí)候,正說著有人跑到現(xiàn)場(chǎng)跟我們說,哎,你們又一個(gè)車給翻了。都邪了門了,我們?cè)谀欠巳v車。所以我每次只要一開會(huì),一開始拍戲,我都先跟制片主任說,把車隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)找來,車禍的問題是要非常小心的,只要有大范圍遷徙,必須編隊(duì)走,不要開夜車,這些必須都得列出具體的管理辦法才行。就這樣還不行呢,拍《無人區(qū)》的時(shí)候又一次翻車,那次我坐車?yán)锩?,一個(gè)維族小伙,開得太快,當(dāng)時(shí)倒場(chǎng)回來困得不行,我睜開眼睛剛跟他說一句話,我說你開慢一點(diǎn),你這樣會(huì)出事的。還沒說完呢,馬路上突然躥出一個(gè)人來,他為了躲那個(gè)人,車整個(gè)在馬路上翻了,再掉到旁邊溝里去,車都拍扁了,我們幾個(gè)全在車?yán)?。然后爬出來,我們說別著急,別到路上去,每個(gè)人都把手機(jī)打開,伸到馬路上,攔住我們后面車隊(duì)的車,要不然看不見?!稛o人區(qū)》那邊的路太黑。他們說我們很有經(jīng)驗(yàn),因?yàn)槲覀兘?jīng)常翻車。


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