在千株牡丹前，嘉誠公主對著年幼的隱娘，訴說“青鸞舞鏡”的故事。

昔罽賓王結(jié)罝峻祁之山，獲一鸞鳥。王甚愛之，欲其鳴而不能致也。乃飾以金樊，饗以珍饈，對之愈戚，三年不鳴。其夫人曰：“嘗聞鳥見其類而后鳴，何不懸鏡以映之?！蓖鯊钠溲浴｛[睹形感契，慨然悲鳴，哀響中霄，一奮而絕。

多年后，帶著刺客身份返回魏博城的隱娘明白，嘉誠公主就如同那罽賓國王宮中的珍禽青鸞，優(yōu)雅高貴，卻始終孤單、落寞，沒有同伴。這樣的生命情境，不單只是這個故事的寓意，更是貫穿整部電影的主題。對電影美術(shù)暨服裝設(shè)計黃文英來說，每一個主要角色都是青鸞。他們都在尋找同類，但也都失落。因而，每一個主要人物，都是一道孤絕的身影。

他們，獨(dú)一無二，無處共鳴；孤高特立，耽溺完美。外在場景與衣裝設(shè)計的華美精細(xì)，成為角色自身的對照，用以對比內(nèi)心深處的寂寞，同時也影射信念的執(zhí)意追求。透過色彩、造型、素材的運(yùn)用，將人物的孤單和執(zhí)念，形象化為陳設(shè)或裝飾，如同塑造一面象征之鏡，反映他們的高雅或盛氣、失意與哀戚。

于是，鏡子的比喻，對照出角色之間的獨(dú)特性。

嘉誠公主與其雙生姐妹道姑，二人截然不同的服裝造型，凸顯出對抗混亂世道的兩種悲劇情感。道姑自始至終的白衣，對比嘉誠公主為了順應(yīng)時宜所穿戴的各式禮服：一邊是投身革命、抗拒威權(quán)的象征；一邊是委屈求和、身不由己的比擬。再者，一人分飾兩角的戲劇安排（道姑與嘉誠公主兩角，皆由許芳宜小姐飾演），隱喻著亂世中扭曲性格與無奈心態(tài)的兩面一體。尤其，隱娘與道姑，一白一黑的對比，共同形成太極符號的顏色，宛如兩道互補(bǔ)互抗衡的力量，于視覺上形成一則既富超現(xiàn)實(shí)氛圍又充滿辯證的風(fēng)景。

如果說，“青鸞舞鏡”的寓意，道出沒有同類的孤寂；磨鏡少年的出現(xiàn)，為這個長久的失落，提出撫慰，以及新的契機(jī)。他的負(fù)鏡裝扮、故鄉(xiāng)少妻贈鏡的回憶、以磨鏡為業(yè)助人的游歷，映照出一道心靈清澈的鏡像，引伸出另一種視野，領(lǐng)隱娘走向生命的變奏。