潘：潘國(guó)靈　杜：杜琪峰

訪問(wèn)日期：2006 年1 月13 日　

地點(diǎn)：銀河映像辦公室

潘：先談?wù)劇逗谏鐣?huì)》（2005）吧。這出電影有很多價(jià)值觀方面的沖突，例如新舊交接、老中青三代、利與義，也有一種歷史感，你是希望通過(guò)一個(gè)黑社會(huì)故事，來(lái)拍一部注入自己世界觀的電影嗎？

杜：可以從兩方面講，一是創(chuàng)作、故事方面，另一是杜琪峰自己本身。先從后者說(shuō)起吧。我拍電影，是一個(gè)從摸索、跟隨至找尋自己的歷程。進(jìn)入電影圈拍第一部電影時(shí)，我根本不懂什么是電影，當(dāng)時(shí)我覺(jué)得可以由電視轉(zhuǎn)到電影是一個(gè)理想，到了真正拍電影，才明白導(dǎo)演需要的能力是相當(dāng)大的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是導(dǎo)演在每一范疇都參與其中，或作出決定，例如音樂(lè)、剪接、燈光、攝影、美術(shù)、劇本、演員、主題等等。在那一霎，突然要從一個(gè)operator（操作員）式的電視導(dǎo)演，轉(zhuǎn)到那種個(gè)人化、作品形式的電影導(dǎo)演，這是一種摸索。我用了很長(zhǎng)的時(shí)間去尋找摸索，當(dāng)然最后出來(lái)的效果不會(huì)是自己所想的，因?yàn)槟闳允且粋€(gè)servicing（雇傭）的導(dǎo)演，要考慮商業(yè)性，聽(tīng)從監(jiān)制意見(jiàn)。后來(lái)終于有機(jī)會(huì)去想自己的拍法，就是從《阿郎的故事》（1989）開(kāi)始的，然而，它仍是以當(dāng)時(shí)市場(chǎng)、商業(yè)方面作考慮，仍是市場(chǎng)主導(dǎo)，并不是作者本身。后來(lái)經(jīng)歷了一個(gè)大的蛻變，就是拍《審死官》（1992）、《濟(jì)公》（1993）、“天若有情”系列、《東方三俠》（1993）等等；到了《無(wú)味神探》（1995），我才到達(dá)一個(gè)以自己理念為主的階段，而不是市場(chǎng)主導(dǎo)，觀眾看不看，我已不理會(huì)了，自己想怎樣拍就怎樣拍，后來(lái)便成立了銀河映像。銀河映像的路線是將原創(chuàng)性放在第一位的，在種種的基礎(chǔ)上拍了《非常突然》（1998）、《真心英雄》（1998）、《暗花》（1998）、《暗戰(zhàn)》（1999）、《大只佬》（2003）、《柔道龍虎榜》（2004）等電影。我想，這是否就是我的方向呢？電影世界很闊，在不同時(shí)期，我們有不同的感覺(jué)，不同的感受。如果我們繼續(xù)用回《槍火》（1999）、PTU（2003) 等等的那套方法，我們會(huì)否在電影世界中停滯不前呢？即使拍得如何精彩，也會(huì)慢慢在那個(gè)世界停下。《黑社會(huì)》便是一個(gè)新的想法，就我個(gè)人來(lái)看，這是一個(gè)時(shí)機(jī)，讓我們改變一下自己對(duì)電影的角度?！逗谏鐣?huì)》我用了一個(gè)大膽一點(diǎn)的角度，就是從文學(xué)的角度去看，當(dāng)然這并不是文學(xué)，但我想用這種理念去嘗試。因?yàn)槲矣X(jué)得偉大的電影都是文學(xué)性比較高的，這就是我個(gè)人在拍攝電影階段的轉(zhuǎn)變。

創(chuàng)作方面，我想說(shuō)一點(diǎn)關(guān)于“九七”回歸中香港的轉(zhuǎn)變和迷失，這種情況在整個(gè)地球出現(xiàn)的機(jī)會(huì)是極少的，香港人承受不起這么大的時(shí)代轉(zhuǎn)變，在文化、經(jīng)濟(jì)各方面，坦白說(shuō)連人的素質(zhì)亦有所改變。你怎樣看待以往不認(rèn)同的東西，怎樣去認(rèn)同、去適應(yīng)呢？是否拋開(kāi)以前英國(guó)管治下所接受的一些西方意識(shí)形態(tài)呢？

潘：游戲規(guī)則都不同了。