當(dāng)拉上房門站在走廊里時，我掏出手機(jī)看了一下時間。現(xiàn)在已是3月6日的凌晨，1點10分，距漁夫發(fā)現(xiàn)黃秋雨的尸體，已經(jīng)過去七個小時?，F(xiàn)在，我身處的走廊昏暗無光，左右空無一人。我突然意識到，這幢建筑有些特別，為什么走廊留在建筑的北側(cè)，而不是南側(cè)？建筑者這樣設(shè)計是出于什么目的？是為了方便在這里工作，或者是讓在這里居住的人，觀看潁河上的大閘和風(fēng)景嗎？

我來到窗前，用力扳下鐵窗框上的把手。這座和潁河大閘同樣建于20世紀(jì)70年代的建筑，當(dāng)時使用了最先進(jìn)的鐵質(zhì)窗架，可是現(xiàn)在，這些鐵窗已經(jīng)變得銹跡斑斑。我用力推開窗子，目光穿過擁進(jìn)來的寒風(fēng)，看到了那場我擔(dān)心的大雪，已經(jīng)下白了我目所能及的河岸。麻煩真的大了。去哪里尋找黃秋雨落水時留下的痕跡？難道……真的是讓人觀看潁河上的風(fēng)景嗎？現(xiàn)在，我只能這樣理解建筑師的意圖。大閘上傍晚時亮起的燈光，現(xiàn)在已經(jīng)關(guān)閉。是出于節(jié)能的考慮，還是別的原因？那座蹲在夜空里的大閘，因為失去燈光，使我無法看清它的面貌，問題是……在一幢走廊建在背陽一側(cè)的建筑里，黃秋雨的畫室南北距離，怎么會有十多米的寬度？哦……我明白了，這幢建筑的形狀應(yīng)該是“［ ”形，坐北朝南，而黃秋雨的畫室，就在這幢建筑東邊的拐角上。所以，那間畫室才會有寬出我身后客房一半尺寸的現(xiàn)實。這些對黃秋雨命案的偵破有沒有用，現(xiàn)在我還不能確定，但有一點我是清楚的，在一宗案件的偵破過程中，會有許多線索出現(xiàn)在我們的視線里，并引起我們的注意?？墒?，等到這宗案件偵破之后，我們才發(fā)現(xiàn)，其實，最初我們所關(guān)心、所考慮的許多線索和案件幾乎沒有絲毫的關(guān)系。

這就是我們的工作性質(zhì)。在一宗案件沒有眉目的時候，只要是有芝麻大的疑點，我們都會緊緊抓住不放。有100個芝麻，我們就會抓住100個。然后把那芝麻放大成西瓜，再對西瓜上的花紋逐條進(jìn)行分析。由于獨特的思維方式，我的腦海里還會突然冒出一些和本案沒有絲毫關(guān)聯(lián)的、稀奇古怪的事情。不可思議的是，有些時候，我們恰恰是從這些和本案無關(guān)的事情上，得到某種啟示。就像剛才我的腦海里，突然跳出了那個遠(yuǎn)在一百二十公里之外的焚尸命案來一樣。

我從406客房門口，來到這幢建筑中央唯一的樓梯口時，又回頭看一眼我剛剛走過的，光線灰暗的走廊。這是這幢建筑的缺陷。一幢大樓，怎么只留一個樓梯出口呢？如果出現(xiàn)火災(zāi)，在六樓畫室的黃秋雨，怎么離開？不錯，現(xiàn)在我身處的這個樓梯，就是黃秋雨，還有前來找他的人，每次進(jìn)入和離開的必經(jīng)之路。但有些人我就不敢保證，比如那個與黃秋雨命案有關(guān)的人，他未必就是通過樓梯，到達(dá)黃秋雨的畫室的?；蛘撸麎焊鶅壕蜎]有到過畫室。還有那些被盜的油畫和書籍。不，現(xiàn)在我不能確定被盜的只有那十幅油畫和書籍，很有可能還有別的東西。那些被盜的東西，也未必是從這里運下樓去的。不能排除。那個置黃秋雨于死地的人，就是到他畫室行竊的人嗎？如果是他，被盜的東西又是從這里運送出去的，那么，誰最有可能看到那個偷盜的人呢？

我在樓梯上停下來，回頭朝上觀望。在感覺里，似乎有腳步聲，從頂層的走廊里傳來。啪、啪，誰？我的頭皮像觸電一樣，炸了一回。黃秋雨，你的亡靈嗎？

黃秋雨被水浸泡的面容，在我的腦海里一閃而過。我看到樓梯上方走廊外側(cè)的窗簾，晃動了一下。那窗簾是墨綠色嗎？我不敢確定。在暗淡的光線里，現(xiàn)在我無法分辨出那窗簾的顏色。這是我的思維習(xí)慣。在確定某個事物本質(zhì)的時候，我會盡量排除自己的主觀意念。在這幢大樓里，盡管我所看到過的窗簾都是墨綠色的。但是，這一刻，我仍然不能斷定，掛在樓梯上方的窗簾是墨綠色的。因為我不能確定，在這之前是否有人，因為某種原因，更換過那幅窗簾。