性與藝術(shù)創(chuàng)作

本節(jié)開篇我談到電影《乳房與月亮》，用光線和角度把控了情色與藝術(shù)的一線之差。就像明朝時期那些穿著衣服的春宮圖一樣，電影藝術(shù)里的性畫面，也常常蘊含比性更深的意義。比如《色戒》里的性，是在表現(xiàn)男主人公的恐懼和壓抑；《頤和園》里的性，是表現(xiàn)女主人公的迷茫、混亂和無助。在電影的語言里，性活動常常只是表達的載體，而非其本身。在文藝電影里，為了弱化性意味，讓觀眾放更多的注意力在人物身上，導(dǎo)演除了會選擇胸部較小的女演員，還更多讓滾床單發(fā)生在大白光之下。

但無論創(chuàng)作者的初衷是什么，在不同的觀眾那里，就是會有不同的解讀。藝術(shù)作品在完成之后，就不再屬于作者，而屬于每一個欣賞者。不同的人就會看見不同的內(nèi)容。有人看見色情，有人看到藝術(shù)，有人看到故事，還有人會從中看到其他的東西，比如美、愛、生命、存在等。

看到什么，你就是什么。或者換句話說，看到哪里，你就在哪里。

從心理學(xué)角度來說，藝術(shù)作品有著一定的療愈功能，前提是人們愿意去感受那個作品，而非評價它。在欣賞一部藝術(shù)作品時，如果能投入情感慢慢地去感受它，就能越過表面的信息，看見更多無聲的語言，這是打開藝術(shù)之門的鑰匙，也是藝術(shù)作品之于人類的價值。它幫助我們看見自己，體驗內(nèi)心，進入更加豐富的世界。

這其實也是和另一個人建立情感連接的方式。